王家衛導演是這樣子評演員的，他說：“一個演員的氣質到不到位，觀眾雖然沒有辦法明確的指出來，但一定可以看出來。”
何為好演員，最簡單的理解不過就是有好作品，一部好的作品，不僅僅要靠劇本題材、拍攝手法、風格特徵去表現，最重要的仍然是演員本身對所演人物的理解與呈現。
就極好的作品沒有遇上會演繹的好演員也一樣是浪費，作品與演員之間就是相輔相成，缺一不可的連線。
一個好的演員可以把死的劇本演活，一個好的演員更能夠體會劇中人物的喜怒哀樂，把人物最大限度的真實化，足夠真實的人物塑造也是觀眾能夠產生共情感的重要因素。
塑造一個生動的形像是需要花時間不斷學習的，可是隨著時間的推移，更好的詮釋一個角色帶來一個作品的同時，也給很多女演員銬上了難以解開的沉重枷鎖。
事實真的是如此嗎？其實不然，將目光投向中央電視台播放的《人世間》當中，看看女主角殷桃的表現就知道年齡不僅不是絆腳石，而是演藝生涯更加發光發亮的墊腳石。
《人世間》的爆火有一部分原因也一定是因為演員的詮釋與塑造，其中最大的功臣之一是主角殷桃。
絕佳的多重氣質的展現
殷桃在劇中飾演的角色名叫鄭娟，劇中影射著鄭娟從青春到中年的人生處境，是個非常具體、非常全面的女性形象。
殷桃在拿到鄭娟劇本之時已經四十二歲，42歲沒有多老但是對於18歲的鄭娟來說，殷桃真的能夠把握住嗎？
導演李路從一開始選角就已然質疑過殷桃是否符合鄭娟十八歲的時期，為了挽留一個好的劇本，殷桃也將自己在《生活一地雞毛》中出演少女的片段展現在導演面前，夠好的表現讓殷桃獲得了機會。
好的表演是能夠看出來的，殷桃對少女鄭娟的詮釋沒有讓導演失望，更沒有讓觀眾失望。
「鄭娟坐在炕上，扎著可愛且青春的麻花辮，溫暖的陽光照在她的臉上，一雙小手慢條斯理又聚精會神的串著糖葫蘆……”
「秉昆從門外進來，鄭娟急忙慌的整理衣衫，將雪白的小腿用寬鬆的衣衫蓋起，眼神和表情都透露著一絲隱喻的羞怯……”
短短的兩個場景，42歲的殷桃儼然已經將十八歲的鄭娟呈現出來，不需要過多的濾鏡，不需要浮誇的演技，好的演員是從骨子裡，從內心深處去詮釋角色的。
如此少女的型態，如此羞怯的神態將青春與少女展現的淋漓盡致。與一些辣眼硬裝嫩，磨皮開到最大的狗血劇相比，能讓觀眾買單的肯定是《人世間》這種真實的，不做作的影片。
一位演技好的演員，劇裡劇外的年齡都不會成為限制。 再看劇中的鄭娟，隨著時光的流逝，她也慢慢步入了中年。
殷桃詮釋角色的心境也發生了新的改變，她不再是個少女，如今的鄭娟已為人妻，也為人母，更是一家的女主人。
俏皮的麻花辮早變成了低馬尾，動作形態上殷桃也將害羞捨去，舉手投足之間似乎更多了一份操勞，一份成熟。
中年的鄭娟似乎更少了一份鋒芒，透露中國式女性的柔美，嬌小的身軀似乎有著大大的力量。為了丈夫，為了孩子，為了父母忙前忙後沒有一句怨言，舉手投足之間似乎鄭娟就是殷桃，殷桃就是鄭娟。
中國式女性的柔美是一種獨特的氣質，是一種被磨礪出來的堅強。如同王家衛導演所說的那樣“上者學形，下者學神。經過多年演戲的練習與改變，演員本身的氣質也有了根本性的改變。”
或許是殷桃演藝生涯對多種女性人物的塑造，讓她自身的形象與氣質由內到外都透露著絕佳的魅力，從少女到中年亦或者是老年，殷桃的氣質與形態皆無槽點，充滿亮點。
暴裂無聲的厲害演技
了解殷桃的人都知道殷桃是典型的現代獨立女性，平時雷厲風行做事也是有勇有謀，給人以一種女強人的形象。
劇中的鄭娟雖然內心堅硬但是外表整體呈現柔弱風，要從柔弱的動作中表現內心的堅韌果敢並不是一次簡單的表演。
鄭娟身世淒慘，在如花的年紀被駱士賓侵犯還有了身孕，在那個年代一個女人沒結婚有了孩子名聲就像臭水溝的蛆一樣。她的世界黑暗了，崩塌了，週秉昆的出現是鄭娟黑暗救贖的一道光…
可惜駱時賓偏偏不放過鄭娟一家人，倆家打官司駱士賓靠著良好的資源成功讓周秉昆賠償一千萬，這對於一個普通家庭來說無疑是五雷轟頂的一件事情。
此時殷桃飾演的鄭娟繃不住了，她筆直的站起身，柔弱的快要到倒下的身軀擲地有聲的喊著審判長，兩行淚從眼睛裡直刷刷的流下，憤怒、委屈、堅韌還帶著擔心的神情公頃刻間噴發。
「駱士賓是壞人」所有的情緒都換成了簡單的六個字，所有人都詬異，審判長問著受害人是誰的時候，這個堅韌但柔弱的女人傷疤被再次撕開，她為了她愛的人，她不惜把自己不潔的故事展現出來。
十幾分鐘的戲碼，殷桃把鄭娟所有的心境都演繹的淋漓盡致，瞪大的雙眼，委屈與痛苦的倆行淚，被阻攔卻仍然想要衝破障礙的身軀，數十年來的隱忍與黑暗這一刻像火山爆發一般…
聲嘶力竭卻不誇張，震撼人心卻暴裂無聲，好的演技就是一點一點侵入觀眾心脾的。 一剎那似乎說不上完美，但是回憶起來卻也是足夠爆炸式的演技呈現。
苦心鑽研後的完美呈現
上述倆者充分驗證殷桃沒有被中年女星只能演婆婆媽媽的戲份，不要被標籤禁錮你的路，不要被世俗偏見影響你的演技。
當然最重要的還得是演員本身有資格有能力，殷桃便是如此，不像便去學，不認識便去了解，不熟悉就去認識…
殷桃是南方人，《人世間》發生的地點是在東北地區，殷桃就去了解當地民情，了解風俗習慣，了解說話方式…
她苦讀《人世間》書籍，在書籍裡體會鄭娟的悲與喜，直至透徹，直至把自己真正的變成“鄭娟”，走進鄭娟的內心世界之後她才開始慢慢的用演的方式呈現。
要說她有多透徹，兒子周楠發現自己的父親是駱士賓之時，有錢和美好的生活讓一個青春期的少年產生叛逆，周楠不再叫周秉昆“爸”，而是喚為“他” 。
此時的鄭娟看著眼前的兒子感到痛心疾首，她的淚水再次滑落，劇本寫到這裡已然停止，但是殷桃對於鄭娟的理解是深刻的，殷桃直接一巴掌扇在自己的臉上，這是令所有人都沒有想到的加戲。
但這一次的加戲不是無中生有，是殷桃站在鄭娟的角度上，作為鄭娟這個內心堅韌的女人最直接的體現。
就像是殷桃自己說的；「沒有真正滲透角色的內心，我是不會參演這部戲的。」她對角色充滿百分之百的熱忱，也對自己的演藝事業百分之百的負責任。
如果換做一個演技不精湛，對人物不深刻的演員是無法演出這種感覺的，中年女演員也是演員，是經過歲月打磨更懂演戲的女演員，拍了數十年的戲，內心對於演戲早已經有屬於自己的看法與見解。
中年女星可能是戲碼變窄，但是演戲始終都是自身的展現，始終都是能力的呈現，歲月催人老更催人好。 年紀不是禁錮，殷桃把年紀這張爛牌撕毀，用演技去證明自己是值得被欣賞的好演員。
拋開女演員年紀這個錯誤，更多的導演應該要看見女星的優秀，而不是把女星物化，演員不分性別更不分年齡。
有多少優秀的藝術家都是年近半百，倆鬢發白的老人，演戲演的是魂，不是年紀。 一部好的作品顯然不該用年紀老來拒絕好演員。
年紀小的長得美的演戲不一定好，也有可能是個博流量，博熱點的花瓶，作品呈現看的是演員的自身而不是年紀的使然。
殷桃這次的出演，也是讓更多的導演審視自己對於中年女星的態度，想要好作品演員本身很重要，導演的格局更要打開。