賈樟柯是中國電影史上為數不多的、有才華的導演。究其原因，可以透過賈樟柯的電影作品從下面幾個面向來分析。
經久不變的電影品質，成為了賈樟柯的標誌。從最開始的處女作《小武》開始，到最近的《江湖兒女》，賈樟柯的電影斬獲了無數國際重大獎項，屢屢獲獎就是賈樟柯電影品質好的最佳證明。
賈樟柯是武俠片導演，也是一位有根的導演。在中國電影界，賈樟柯是個特別的存在，他的電影既有江湖的俠膽豪情，又有著民間的柔情風骨，在他身上，絲毫沒有都市的浮華與功利。他的電影在中國票房並不高，但他一直在堅持，在中國的第六代導演中，賈樟柯是為數不多的仍舊活躍在人民的視線中的一個。
除此之外，賈樟柯的每一部電影都充斥著武俠的影子，他曾經說過，很想拍武俠電影，他有一個武俠夢。而同時，他喜歡拍草根，他的每一部劇，幾乎都在刻畫草根人物，他巧妙的將草根與武俠結合，把草根人物賦予江湖氣息。無論是《天注定》還是《江湖兒女》，每一部電影都有了武俠的影子他用自己的獨特的光影把生活中小人物的狀態展現的淋漓盡致。
賈樟柯的另一個身份，一位出身農村的寫實導演。賈樟柯從小在山西農村長大，賈樟柯的電影從自己家鄉出發敘事，以家鄉的小人物為題材，以小人物的姿態，真實的呈現鄉村的變遷、城市的發展變化、人的親疏遠離。
他注重對真實生命的關注，他不追求那些虛無縹緲的東西，總是從細枝末節上去關注歷史時代的變遷，這也就決定他的影片一般都以文藝片為主，例如《小武》《山河故人》《三峽好人》等等。
在浮華的電影圈，賈樟柯一直堅持做自己。在如此浮躁又功利的世界裡，人們都在追求高票房商業片帶來的巨大的經濟效益，但賈樟柯卻在文藝片時代中，選擇了孤注一擲的去拍攝最不顯眼的細節生活。這時他必須陳述出來的那份堅持。
正因為如此，在他導演的《天注定》中那四個形象鮮明的角色不僅可以存活在電影中，哪怕就是把這些角色隨便置於中國的哪個的地方都一樣生動，這是電影的最高境界。
他對社會底層人民的生活有著獨到的理解，他希望透過電影喚醒民眾，所以他的電影似乎總是圍繞著底層生活。儘管這種片子在市場上並不十分賣座，但他依舊能在堅持著他的那份初心， 也正是因為有賈樟柯這樣難得的導演出現，中國電影才有了更多的可能。
總之，賈樟柯作為第六代導演的代表人物之一，他的影片兼具代表性和藝術性，象徵中國電影業的高水準，高深度。總是能從小人物的命運，引導我們對整個時代或整個社會的思考， 這是他影片的特徵，也是他的導演風格，更是他在許多觀眾心中電影風格的真實寫照。