再一次感慨娛樂圈就是個拜高踩低的名利場。
十八線新人沒名氣、沒流量，就得被無條件“踐踏”，淪為食物鏈的底端。
《夏花》的女主角徐若晗就是如此。
在這部小小出圈的電視劇中，絕大的聲音幾乎都是由男主角言承旭引起的。
不得不說，雖然言承旭過氣了，但是“瘦死的駱駝比馬大”，他還是成為了這部沒什麼大咖裡面的“造勢者”。
而相較之下，名不見經傳的徐若晗就顯得人微言輕了。
甚至因為言承旭，間接地，她遭受了許多無妄之災。
在此之前，徐若晗最大的名頭是成龍欽點的電影女主角。
如果不是這位大佬的“慧眼識珠”，徐若晗這會兒可能跟演藝圈沒有絲毫關係。
雖然她畢業於北京電影學院，但其實她並非是表演專業，而是學的動畫專業。
曾經的徐若晗的夢想是出一個繪本或漫畫，來記錄自己的生活。
但有道是“天生麗質難自棄”，有著這番美貌的她是自然難被淹沒的。
徐若晗的長相雖然不是人人都能讀懂的美，但是卻別有一番韻味。
最直觀的是，她的顏值風格偏向朝鮮族的長相，而這在演藝圈是稀缺的，是有辨識度的。
大氣明艷，也高級耐看，氣質清純也元氣，頗有文藝電影片的質感。
所以難怪「見多識廣」且「萬眾花叢過」的大哥成龍能夠一眼就相中了。
2018年，成龍正在為自己的文藝片電影《我的日記》選角。
人山人海裡，被慫恿著來、想著來湊湊熱鬧的徐若晗卻偏偏被「天上掉的大餡餅」給砸中了。
而且從小白一躍成為成龍電影的女主角。
這種殊榮可不是誰都能有的，畢竟一與成龍捆綁上，那熱度是蹭蹭往上漲。
那會兒，大家都說「徐若晗是家裡祖墳冒青煙」了。
雖是調侃，但是形容得很恰當。
因為成龍捧了徐若晗兩次。
一次文藝片，再一次就是商業片。
《急先鋒》裡，徐若晗扮演與楊洋搭檔的倔強千金Fareeda。
可以說，徐若晗是高位出道。
一般的新人哪裡有這種待遇啊，畢竟出道即巔峰，還有了「龍女郎」的「雅號」。
此後徐若晗雖然作品不多，甚至都是小成本網劇，但清一色都是女主角。
可以看得出，背後的團隊是希望她走「花旦」路線。
畢竟被成龍捧出來的總不能「自降身價」當配角。
只是，才98年的徐若晗說到底還是缺了名氣和流量，更缺了經驗和實力的沉澱。
沒有好作品，沒有好角色，也沒有出圈緋聞，只能繼續蟄伏於十八線的位置。
直到最近熱播完的《夏花》，徐若晗才開始在演藝圈有了名字。
《夏花》這部劇，是褒貶不一，口碑是兩極化，愛的很愛，不感興趣的也很不感興趣。
但不得不說，這是一部讓人覺得耳目一新甚至眼前一亮的劇。
鏡頭美、調色美、打光美、光影美，有年代感、復古感還有噴湧而出的荷爾蒙和慾望感。
言承旭營造的「糙漢感」「憂鬱感」和徐若晗營造的「嬌弱感」「生命力」相輔相成，構成了極致又讓人欲罷不能的強張力。
這是在偶像劇裡是罕見的，也是獨特的。
所以能引起一部分人的高潮是不言而喻的。
徐若晗飾演的「何冉」也讓人又痛又憐。
她身上帶著濃濃的青春疼痛色彩。
罹患白血病、母親控制欲強、父親自盡，何冉冷漠也放縱。
遇到讓她一見鍾情的蕭寒，她主動出擊，愛得熱烈也坦蕩。
早年，談「性」幾乎只是男性的特權，但隨著女權的興起，「性」不再是一種羞恥。
女性「談性」更不應該被冠以「蕩婦羞辱」。
而《夏花》恰恰迎合了這一點。
裡面的「性」朦朧又夢幻，富有感情也唯美浪漫。
所以在《夏花》能戳中一部分人的興奮點的同時，徐若晗也漲粉不少。
但她卻因「言承旭」被當成了十八線導演兼編劇的「玩物」。
很不可思議的是，身為電視劇的女主角，她似乎是不被導演所尊敬的。
導演被爆出的簡訊裡，威脅女主角不給她宣傳。
結果也是如此，徐若晗的花絮特輯久久沒被放出，甚至還是在粉絲的強烈呼籲下才姍姍來遲。
而且在各種花絮裡，導演和女主角還疑似穿著一模一樣的衣服。
更讓人細思極恐的是，該導演自曝“吃言承旭的豆腐”，疑似是言承旭的“毒唯”“夢女”。
似乎是因為這層關係，對徐若晗是處處設阻。
不得不說，人在屋簷下，只好低頭。
這一風波一出，不僅觀眾追劇體驗被影響了，而且徐若晗還有意無意地淪為了編劇的工具人。
只能感慨，徐若晗是真的娛樂圈裡的小螻蟻，甚至不被導演和編劇所尊重。
演藝圈的確難混，要出頭，得是天時地利人和強強聯合的作用下才有一線希望。
今年，25歲的徐若晗是愈挫愈勇、迎難而上，最終鯉魚跳龍門還是靈氣被逐漸消耗，就看她的造化了。