白先勇先生出生於廣西南寧，籍貫廣西桂林 ，美籍華人作家 ，中國國民黨高級將領白崇禧之子，畢業於台灣大學、美國愛荷華大學。
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當人們還在為他不一般的生平經歷而好奇時，便會悄悄忽視掉他真正吸引人的是他源自骨子裡的浪漫與溫柔。
一、孤獨少年的溫文爾雅
白先勇先生出生於一個高級軍隊將領的家裡。
戰爭時期軍隊是絕對財富的象徵，白先勇的父親白崇禧擁有三十餘旅的士兵量，這在當時來說是高地位了。
所以，其自幼可謂是嬌生慣養，住著高層豪宅，出入車接車送，家有傭人廚子，完全可以說是含著金湯匙生活的。
幼時的白先勇就比一般的孩子長得更為白淨靈動，行為素養也以文質彬彬。
由於優越的生活環境，白先勇幼時還能夠接受到高品質的藝術薰陶。
當時的中國市民文化較其它為興，看戲成了大部分人的日常需求。
戲曲藝術家梅蘭芳的演出戲票可以說得上是真正的“一票難求”，甚至是達到了一根金條一場戲的程度。
如此昂貴的票價，在白先勇的高級軍官父親白崇禧的眼裡卻也就“不值一提”，先勇先生在幼時也稱得是“戲劇資深者”了。
這也白先勇先生現如今鐘於黃梅戲的原因所在。
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富貴多為紈綹似乎是約定俗成。
但是白先勇的父親白崇禧絕不能讓他成為無用之人，身為一個軍人卻十分重視教育。
雖然經常攜家軍旅，但幾乎是每到一個地方就會為孩子們請上老師，讓孩子們學習或是把孩子送到當地的學校去繼續教育。
就比如說，白崇禧率軍隊曾到重慶駐紮，隊伍一到重慶，白崇禧就馬上聯繫將白先勇送進了唐霞口旁的溪溫泉小學就讀。
白先勇先生自己也說過：」我的父親是個軍人，但是很注重教育，每到一個地方，他都想讓我們到最好的學校去唸書。「
有一個重視教育的父親對白先勇後期的文學創作是十分重要的。
早期的白先勇就打下了一個穩固的 知識基礎，處事為人也是文質爾雅。
不過，後來由於地域和白先勇自身的因素，再加上當時他的父親軍力正是下風階段，百般無奈下帶著全家去」逃亡「。
旅途的奔波情感的疲憊對富貴子弟白先勇而言無疑是痛苦的。
他曾感嘆說：「逃難呀，我雖然小，但也知道那是逃難，我們全家兩片80多個人一起跑」。
塵土飛揚的旅程再加上戰亂的痛苦，本就周身勞累幼的先勇倒在了疾病之下。
他入學重慶學校的那一下午便開始咳嗽發燒，被他父親送醫後，診斷為肺結核，對其自身來說無疑是一個重大的打擊。
當時的醫療環境和水平，肺結核在當時沒有對症藥物的情況下算得上比較嚴重的病症。
為了避免傳染造成更嚴重的後果，本來就孱弱的先勇被隔離在了家裡的閣樓之上，全家數十口人只有一個老廚子陪伴他。
為了讓白先勇心情好受一點，老廚子會常常告訴他一些街頭巷聞發趣聞故事，讓他昏暗枯燥的隔離日子能夠好過一點。
白先勇幼時很大一個時間段都是在陰暗中度過的。
除了老廚子，再沒有其他陪伴，沒有人聊天，他的這段時期的生活是孤獨的。
或許孤獨是靈魂的良藥，也因為是孤獨，所以白先勇變得沉默起來，他自身的文學素養在孤獨中昇華，在自我的思想逐漸深厚。
他的氣質經歷了此事後更加的溫文爾雅書生氣質。
這段時期的文學創作大多是女性主角，以青少年的視角觀察社會百態。
既有當時婦女的生活描寫，反映社會現實，同情女性地位，也從側面表達出了獨特的青少年的迷惘。
這時期的創作無一例外都是悲劇，語言細膩優柔，這與他當時的生活與孤獨心境有很大關係。
白先勇就好似紅樓裡的賈寶玉，富貴中透著溫柔，浪漫亦為溫雅。
二、青年時期的標新愛
白先勇和他唯一靈魂契合者的相遇是浪漫的，羅曼蒂克。
在青春的校園裡，在捲卷書聲的走廊上，鈴聲已然打響，還是高二年級的白先勇夾著書包急匆匆的上樓梯，兩個遲到的人因為都要搶著上樓梯而撞了個滿懷。
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或許是撞得稍猛，竟將兩人的靈魂也不小心撞融到了一起。
自此，三十八年的日月如梭一百五十二個季的光陰似箭，無論是寒來暑往，秋收冬藏，台北的細雪，美利堅的彩虹。兩人在無分離。
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兩個人之間的情感是純粹的，如今來看那仍像是一朵純白的蓮，不含雜質。
他們的情感也是獨特的，只有他們，兩個投入並安於其中的人能夠明白。
他明了他的意思，他也知曉他的心鏡，他們之間是早已跨過了倫理的羈絆，而是透過雜質直致於心。
就像白先勇《孽子》一文中言：「常在午夜，在幽冥中，在一間隱蔽的旅棧閣樓，一鋪破舊的床上，我們把心底最隱秘最不可告人的事情，互相吐露出來。
我們看不清彼此的面目，不知道對方的來歷，我們會暫時忘卻了羞恥顧忌，將我們那顆赤裸裸的心挖走，捧在手上互相觀看片刻。 」
他們的情感，即純粹的心與心。
白先勇的 《無問西東》中告訴了我們獨屬於他們的愛情：」你別怕，我就是那個給你托底的人，我會跟你一起往下掉。
不管掉得多深，我都會在下面幫你托著。
我最怕的是，掉的時候你把我推開，不讓我給你托著「 。這是他給白先勇的承諾，說到做到，互相信任。
可是命運到底不會一帆風順，白先勇的那個他在生命的中期換上了罕見的血液病。
他的身體和精神狀況一落千丈，常常牙齦出血，視線模糊，渾身無力，因此不得不休學養病，每個月都得去醫院輸血，服用抗生素。
白先勇所能做的只能在一旁加油，給他的他精神支持。
一開始他們是樂觀的，就像他們院子裡的茶花，還有那兩顆義大利柏樹，積極面對，盎然生長。
但疾病總是突然，到了最後他的生命仍是衰敗之勢。
不論寒冬酷暑，白先勇都會開車載他去醫院化療，去四處打聽，到處拿藥。
不管是中醫，西醫，甚至勢連江湖之術白先勇都會相信然後不辭辛苦的去找那一方或許真的能夠讓他好過來的那個良方。
先勇在《樹猶如此》中談到：「如果有人告訴我喜馬拉雅山頂上有神醫，我也會攀爬上去乞求仙丹。」
生命的一切白先勇都願賦之於他。
他唯恐他的離去，他也看出來他的憂傷，即使身上病痛再苦，白先勇的那個他也仍會強裝起精神，嘴硬的告訴他其實他都還好，然後與之相視而笑，安慰不要傷心。
但是，白先勇心理很清楚，他說謊舌頭會打結，就算講得磕磕絆絆，也要告訴先勇其實他一點都不痛。其實他的白先生什麼都懂。
最後，他還是走了，在他的身邊，手牽著手，但卻死生契闊。
白先生說：「那是一道女媧補天也無法彌補的天裂。」
他的那個他叫」王國祥」一個理科的天才，給了文科的他無盡的浪漫。
三、後期的成熟
白先勇先生晚年大多是文學成就，愛情離開之後他注重於事業，或許他覺得他的生命也是他愛人的延續吧。
白先勇先生晚年熱衷於中國傳統文化的傳播特別是崑曲藝術。
他說：「崑曲是最能表現中國傳統美學抒情、寫意、象徵、詩化的一種藝術，能夠把歌、舞、詩、戲糅合成那樣精緻優美的一種表演形式。」{ /b}
較之於國外花花綠綠的文化事物，白先勇還是覺得中國的」牡丹「最耐人尋味。
他曾與蘇州昆劇院合作數部崑曲作品，在外國的各大劇院也籌辦過崑曲藝術表演，這為我國的昆劇藝術的傳播與發展做出了很大的貢獻。
除了寫劇，白先勇先生還很擅長新編創新，他的新版昆劇《白羅衫》，青春版昆劇《牡丹亭》、《玉簪記》等也都為中國的戲曲創新開拓了道路。
他戲稱自己為：一個人的文化復興。
此外，白先勇先生的小說創作也很優秀，較之年少時期的女性悲劇創作有很大的不同。
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白先勇不在拘於女性情感和青少年視角，開始從心境出發，精神境界更上一層樓，再加上自身的生活經歷，使得他的文學創作家國情懷更甚，人文情節也更重。
在他的作品中我們所能看到的，感悟到的也逐漸從人的連結上升到了家國情感的傳遞。
四、總結
白先勇的一生是自由的，他所追逐的情感並沒有受到可能的牽絆。
他是浪漫的，他的花園永遠有著和他一起親手栽下的爛漫的茶花。
他亦是幸運的，此生得一知己，相望相守。
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