遲子建是被董宇輝帶火的？
遲子建：董宇輝對《額爾古納河右岸》的解讀，令我感動。感覺他在情懷上，就像我書寫的那個部落的人率性真誠，雖居於城市，但有一顆鄉野的靈魂。宇輝未來的路還很長，他有無限發展的可能性。
董宇輝：
追星成功。期待一年終於見到遲子建老師，興奮之情，溢於言表。
網友：慚愧慚愧，一直以為遲老師是位男作家。
網友：靠近光，跟隨光，成為光，散發光，期待光，感受光，熱愛光！
網友：好書，寫的唯美傳神！
遲子建的文字功底與文學素養不可否認，畢竟百花獎和茅盾獎擺在那兒的。
毫無疑問，她是中國最棒的女作家！
我閱讀過賈平凹，閻連科，池莉，虹影，蘇通，韓寒，趙本夫，畢飛宇，莫言，等等，不是證明自己閱讀量大，而是說明所有看過的小說中，最打動我的還是遲子建老師。
讀遲子建，要像她撫摸她丈夫的眉骨那樣，有種柔荑撫面，指觸眉骨的溫馴感，要在北方人的棱角裡摸出南方人的婉約。
暖是遲子建文章的基調，故鄉東北的黑土是她靈感的泉源。
其早期的作品較於稚嫩，在藝術想像空間上，囹圄於自身生活體驗，無法得到更大的擴張。到中期後，大批量的作品都是在試筆，各種變換主題和敘述方式，這種磨練和試驗，讓其作品更加飽滿了，對比早期作品也已經走出了個人式的體驗，敘事空間被逐漸擴大。
直到後期作品，風格才得以確立，找到了自己的領域和技巧，有著非常個人化的意蘊空間。例如《白雪烏鴉》的片段式敘述，《偽滿洲國》的編年史，《額爾古納河右岸》裡單點切面的獨特技巧，都有著與主題相對應的成熟技巧敘事手法，且在風格確立後，筆法的成熟度非常高，而且都非常的穩定，這種穩定在高產作家裡是不常見的。
她的故事特別的特別，有一種年輕的活力。
看到有些只可意會不可言傳細節描寫，像清水洗塵中搖晃的水聲，別雅山谷掉到井中的木桶，再譬如丟丟母親黑暗中的舞蹈等等等等，比豐乳肥臀，透明胡蘿蔔中露骨腥臭的xx描寫不知道高明撩人調皮可愛豐富到哪裡去了！
畢竟文字是死的，聽故事的人是活的，還有女性特有的那種敏銳的觀察力和細膩的情感投入，每每打開第一頁，便難以釋懷，直至卒讀，又不忍一目十行，每個字都要細細的品味，生怕錯過了「關鍵劇情」。總之，很喜歡就是了。
讀遲子建的書，文筆優美的讓人流連忘返，書中的篇章如流雲、波痕、潮起、春陽、迷霧、驚雷、風動、寒露，不僅非常有畫面感，而且是層層遞進的糾結與碰撞。
而遲子建對於死亡的敘事也充滿了神秘感，甚至有種非常唯美又十分令人驚懼的感受，連死都有著絕美。或許說遲子建筆下的死亡就是既充滿了自然而然，又充滿人性的神秘。
遲子建的丈夫是黃世君，1998年，黃世君與遲子建結婚，2002年黃世君因車禍過世。
遲子建遭遇人生重創，但她沒有在痛苦和追憶中沉淪，而是把深厚的感情注入筆端，寫就長篇力作《額爾古納河右岸》，以此告慰丈夫，寄託對他的深切懷念。
遲子建有繼女。
遲子建是文壇一顆耀眼的明星，她是唯一一位三次獲得魯迅文學獎、兩次獲得冰心散文獎、一次莊重文文學獎、一次澳大利亞懸念句子文學獎、一次茅盾文學獎的作家。在所有這些獎項中，包括了散文獎、中短篇小說獎、長篇小說獎等。
她是當代中國具有廣泛影響力的作家之一！
向後退，退到最底層的人群中去，退向背負悲劇的邊緣者；向內轉，轉向人物最憂傷最脆弱的內心，甚至命運的背後；然後傾訴並控訴，這大概是遲子建近年來寫作的一種新的精神高度。
在盈滿淚水但又不失其冷靜的敘述中，在處處懸疑卻的文字間，在命運相濟而又態度迥異的女性人物裡，作者向我們推演的不僅僅是一個個悲劇，而是在尋覓悲劇背後的原因。
天災、人禍以及它的難以逆料和無法克服的人生困境…
遲子建：寫不盡的愛與溫暖！
對日常生活的關注，貫穿遲子建數十年的寫作，既是潛在的，也是具象的。她樂意甚至陶醉於每一個凡常的日子。
遲子建坦言，自己是個熱愛庸常生活的人。常常是，早上九點多開始寫作的時候，她的爐上會煲一鍋湯或粥。到了下午五點，她會準時奔進廚房，一邊聽廣播邊做晚餐。
遲子建說，喜歡一個人，會「愛之深，責之切」；喜歡一個地方，同樣如此。 「因為深愛那片土地，它光明背後的一面，也越來越吸引我的注意。
遲子建沒有微信。她的老式翻蓋手機只能接打電話，收發短信，但她覺得「夠了」。她用微博，有時會在上面發一點心得，例如讀書的點滴心得、看足球的感悟、觀影感悟等。她使用微博頻率也不高，一年發不了幾條。
在她大氣凝重的文字背後，始終隱含著一種淡淡的憂傷。這憂傷隨著年紀的增長，越來越濃。
然而，讀者卻看不見她的哀傷，她總能從嚴酷冷漠苦澀甚至罪惡中尋見光亮和溫暖，有時候可能只是雲層裡透過的一隙陽光，卻能瞬間照亮蒼茫。
