1月31日，《折腰》官宣劉宇寧為男一號，搭檔宋祖兒。
「劉宇寧再當男一號」消息飛速傳播，在網友們「為什麼」「憑什麼」「怎麼辦」等一連串的發問中，「劉宇寧網紅轉型演員」一事，已經板上釘釘。
劉宇寧飛升的背後，有路線選擇的正確，有製片結構的重組，也有業界規則的轉變。他的成功固然令人驚嘆，但從業界人口中的現狀看，想要成為下一個劉宇寧，似乎更難了。
一、劉宇寧，極速「飛升」
劉宇寧的成長速度很快。
2018年，他還是《中國音樂告示牌》《蒙面唱將猜猜猜》等音番裡的邊緣角色，四年過去，劉宇寧已經搭配劉濤、劉詩詩、宋祖兒，接連出演男一號。
而和他同期的費啟鳴，在2021年簽約壹心娛樂後才接觸到檸萌、新麗，出演大體量劇集《二十不惑2》《顯微鏡下的大明》。更多的網紅，還是根據自己的優勢，在語言類、時尚類、音樂類綜藝裡闖蕩。
相較於其他的網紅，劉宇寧的影視轉型，可以用「穩準狠」來形容：19年開始，劉宇寧幾乎一直在有效播劇。
小螢幕起點是《熱血少年》的男二號，《終極筆記》時因「黑瞎子」和劇組直播一戰成名。 《長歌行》里和趙露思的「皓嫣」CP出圈，《說英雄誰是英雄》和導演界網紅李木戈合作，出演人設吃香的「瘋批反派」白愁飛。
同時，他的歌唱事業也有聲有色。光是2022年劉宇寧就演唱了20首影視劇OST，被網友戲稱“愛情保安”，和周深、毛不易並稱OST三巨頭。
但飛升的實績和外界對劉宇寧的評價有些割裂。
劉宇寧搭檔劉詩詩出演《一念關山》的消息釋出後，網路平台一度發起了對劇方的聲討。
這或許因為外界和產業內存在認知的錯位。在大部分人眼中，他似乎還是半路出家的“外行人”，唱歌實力優越，演技還欠點火候。
劇評人駱駝就是「大部分」之一。 “我承認他的粉絲粘性高，但在我的印像裡他還是那個在直播間叫榜一大哥的主播，不足以勝任男主角。”
半年不到他搭檔宋祖再成男一，駱駝仍舊持相同的態度。 “從今往後他就是男主角的待遇了，但究竟能不能扛劇，演技有沒有進步目前還是個未知數。”
劇方花大手筆押注劉宇寧的潛力，在駱駝看來有點孤注一擲。
二、「頂劉」是玄學？
雖然劉宇寧的飛升一直是不少人百思不得其解的問題，但從劉宇寧的發展史和市場環境來看，他的成功似乎並不是偶然。
他選擇的角色幾乎都有足夠的複雜性。黑化、亦正亦邪、放蕩不羈、冷面熱心，這樣的人設既能展現存在感為演員吸粉固粉，某種程度上也能用魅力彌補演技的不足。
其次是他的高流量低風險。
儘管從2018年起劉宇寧的直播粉有所流失，但目前他的短視頻粉絲數仍然在2000萬級別。而比起年紀太過年輕、頻繁陷入塌房爭議的部分偶像，成熟風趣的劉宇寧看起來確實風險更低。
產業環境也給了他一個乘風破浪的機會。
從降本增效、提質減量的市場環境看，更多的經費開始流向製作環節，S級、A級的作品也開始壓縮演員開銷。 大女主角、女性視角劇集，一線女星搭配二、三線男明星的例子並不少見。
製片黃黃直言，一線+二三線的「保一代一」模式，仍舊是目前的主流趨勢。 “但新生代能不能扛起來劇，還有待考察。”
平台在選角上的話語權同樣不能忽略。
製片黃黃告訴搜狐娛樂，中小型製片的選角話語權不大，能完全做主的都是大廠、大公司。尤其是定制，平台意見十分重要。
黃黃透露，平台會根據近三年劇播水平來給演員評級，已經有三部熱劇傍身的劉宇寧算數據很不錯的演員了。
鑑於《說英雄誰是英雄》《天行健》《折腰》均是騰訊視頻自製劇，《一念關山》《安樂傳》等劇的製作方也有騰訊參股，有網友戲稱他為“鵝系藝人”
劉宇寧的走紅其實顯示的是整個產業「規則」的轉變。 如今許多演員的選擇方向，不再是飾演什麼樣的角色，而是接哪一家公司的戲。
「其實選擇一直是雙向的，在目前的劇集市場，製作公司也在被挑選。把選擇重點簡化，大公司vs小公司，你會選擇哪個呢，肯定是大公司，儘管是配角。如今行業的馬太效應越發明顯了。
透透透露，現在大部分演員都只看頭部、要S級甚至S+級的劇本，A級劇遞過去都被打回來。
“我覺得演一部磨練一部，合適最重要，但感覺很多藝人規劃不是這樣，我不是藝人工作室的也不好評判。”
「趨勢就是這樣，新生代的演員其實也不願意向下兼容，都比較挑。有的劇選角出來了網上都說選角不行，為什麼不選大眾推薦的角色，實際是可能是演員沒看上。
無論如何，在多方考慮之下，「劉宇寧們」或許就是那個最適合的男一號人選。
三、網紅的歸宿是娛樂圈？
劉宇寧的飛升、前段時間的「演員的網紅感」、「普女普男」等議題，似乎又一次炒熱了老生常談的話題：網紅和明星的界線正在被模糊。
明星網紅化，帶了「搞笑女」「接地氣」的標籤，無數藝人流向MCN、直播、淘寶模特兒等行業。
如今，網紅「闖娛」是否還是好選擇，更值得掂量了。
對想要轉型的網紅們來說，如何維持短影音平台和轉型工作仍是難題。連劉宇寧也曾在直播提到，「接OST有點消耗粉絲」。
更重要的是，在《狂飆》熱度起飛、電影市場回暖、數部S級劇集待播的熱鬧之下，我們不能忽視另一個現象：娛樂圈似乎在經歷著悄無聲息的縮圈。
新演員的誕生是緩慢、波折的。近三年的影視市場，高品質的新人演員寥寥無幾，業界缺失新面孔。在《演員請就位》《演員的誕生》等綜藝中的新人們，似乎也都不難批評。
在偶像劇賽道裡，「縮圈」的現象尤其明顯。 最直覺的表現，是拆CP混搭極為迅速。 《蒼蘭訣》播完，《寧安如夢》拍完，兩對男女主就分別重組。虞書欣、張凌赫二搭《雲之羽》，白鹿、王鶴棣出演《以愛為營》。
「項目演員搭配都是交叉著來，甚至有種演員不夠用了的感覺。」透透無奈道。
原來的演員都去哪了？ 2022年一則「十八線演員窮到只剩500塊，決定離開娛樂圈」的消息傳出後，揭開了尾部行業人的隱密。
這樣的結果其實是影視寒冬的連鎖反應。
降本增效之下，無論是平台、劇方、品牌都趨向「高效」和「穩健」的選擇。啟用新人，對大製作專案來說，風險較大，行銷成本也更高。
「如今，選擇逃離娛樂圈的人並不是少數。」經紀人晚晚透露，三年疫情讓很多人選擇離開，降本增效不意味機會的轉移，資源仍然集中於頭部，中尾部趨向飽和且面臨殘酷的淘汰制。
而能夠闖出來的新人們，很大一部分都有較好的家庭環境，“殷實的家境至少能支撐他們度過一段入不敷出的日子，少了後顧之憂。”