（高洪波 內蒙古人。著名詩人。曾任中國作家協會書記處書記、《詩刊》主編。)
這幾日，手機被「曹文軒」三個字刷屏，便努力回想與曹文軒的初次見面，不知為何竟然想不起來了。記憶鮮明的一次應在上世紀80年代初，《文藝報》主辦中篇小說評獎讀書班，當時分為初評和終評。初評審大多由年輕的批評家和編輯充當，曹文軒、高紅十、胡永年、黃國柱、張西南等都幹過這份工作，記得當時中國作協在頤和園佛香閣下有座宅院，古色古香，便成為舉辦評獎讀書班的最佳場所。
我當時是《文藝報》比較年輕的編輯，常常因事住在這幢古宅，我說的「因事」有點矯情，其實是因為這宅子太古老太寧靜，副主編唐因覺得癆得慌，我便藉機陪住了幾日。
忽一日飄起了大雪，昆明湖凍得很瓷實，我在早餐後便約上曹文軒、高紅十和胡永年，踏雪走過昆明湖，湖面一望無際的白，一覽無餘的平，雪在腳下「吱吱」作響，我們快樂地邊聊邊走，此時一個遊人都沒有，諾大的頤和園彷彿只有我們幾個童心未眠的年輕人，真是一個畢生難忘的場景。
後來，後來就不一樣了。
曹文軒開始創作兒童文學，他為中國80年代初期的兒童文學園地迅速提供了《弓》《古堡》和《第十一根紅布條》等一批個性鮮明的短篇佳作，然後參加各種不同規格和類型的創作研討會，旗幟鮮明地提出自己的文學主張，在文學前輩面前他顯得倔犟和認真，把北京大學的校風與學風無保留地展示在兒童文學同行面前；在文學同輩面前他卻寬容和諒解，盡情展示自己的學養和修養，所以曹文軒很快成為各種會議的中心和主角，傑出的表達能力、縝密的邏輯思考加上良好的學術訓練，當然還有英俊的儀表和近乎羞澀的微笑，「曹文軒旋風」就呼啦啦地刮了起來。
記得在廬山新潮兒童文學叢書編委會上，文軒雖然仍是會議的主角，可我無意中發現他與《文藝報》副主編唐因有相似的性格弱點：怕黑夜裡的孤寂，這也許是不少才華卓異人物的通病：敏感。
文軒向我們抱怨，說夜裡總夢見一個戴白帽子的老太婆無聲地立在自己床頭，很嚇人，他堅決申請搬到夏有志的房間去。
事後我觀察了一下，這是一家解放軍療養院改造的賓館，每個人床頭旁都立著一個半人高的氧氣瓶，半夜裡望上去，氧氣瓶上罩著的護士帽的確診人，後來我專門寫了一篇有趣的散文《廬山鬼趣》來講述這段經歷，不過這已經是30年前的往事了。
「廬山鬼趣」之後，由文學講習所七期和八期共同組成的北京大學首屆作家班開學，曹文軒成為班主任，從此開始了我們之間亦師亦友的歲月，一直到今天。
文軒發自內心地喜歡北大，推崇北大，他為我們講述“思維論”，每次階梯教室都擠滿了人，當然第一二排的必定是些風姿綽約的女同學，“曹粉” ，這讓作家班某些自命不凡的男同學心生嫉妒，可曹老師的課的確講得好，不服還真不行！還有班主任的責任感，無與倫比的充盈和澎湃，文軒關心這些比自己年紀大得多的同學，從學業、論文直到生活瑣事，無例外的投入，從這個意義上說，文軒是當之無愧的一個好老師，稱職的班主任。
在兒童文學創作上，文軒有堅定的藝術主張，有一個評論家總結文軒的創作印像是“一束浪漫主義者的心靈之光”，深得他首肯。他自己也明確地表示過一個觀點：「兒童文學作家是未來民族性格的塑造者。」此外文軒注意對語言的試驗，在不少作品中顯示出這種發自一個優秀作家心靈深處的藝術自覺，在一次演講中他說過這樣的話：「我蔑視那種浮躁的、輕飄的、質量低下的愉悅。文學，尤其是兒童文學，正丟棄安徒生的傳統格調，片面地、無止盡地去追求那種毫無美感的、想像拙劣的愉悅。天真好奇的孩子吸引過去，撓人以癢，使孩子們發出一陣陣空洞的、毫無高雅氣息的傻笑。
文軒說這話時是在1992年，可仔細琢磨一下，對今天的螢幕仍有強烈的現實針對性！這就是一個在創作與理論上能「雙管齊下」的優秀作家深刻的洞察力，說前瞻性思維也成。
這些年來我出席過無數次與文軒相關的頒獎會、研討會、新書發表會，我對他的「三優加一」型的總結也漸漸廣為人知。何謂「三優加一」型？第一，文軒具備優雅的寫作姿態，他從不草率地對待自己的創作素材和小讀者；第二，文軒具備優美的語言風格，他對中國兒童文學中語言的考究乃至挑剔盡人皆知；第三，文軒具有憂鬱的審美情懷，他固執地追求憂鬱美給予讀者的靈魂提升，在《草房子》《紅瓦》和《青銅葵花》幾部代表作中尤為突出，何為“加一” ——幽默感。在文軒《我的兒子皮卡》的系列小說中，讓我欣賞到從前不曾表達的內在幽默；在“丁丁當當”系列中，這種幽默感更具人文情懷，因為他所描寫的主人公是“智障兒童”，悲天憫人的大愛，借助內在的、不露聲色的幽默傳導給每一個讀者，童心與純真在文軒筆下，便具有了耀目的光芒。
去年12月受文軒之約赴南京出席《草房子》300次印刷慶典，同時《青銅葵花》英文譯本面世，我即興為文軒寫了一首小詩道：「奇葩一束遷英倫，字字當鑄鐘鼎文。長工」。說「長工」不如說「勞模」比較貼切，他真是兒童文學界著作等身、勤奮耕耘的勞動模範。
在文軒即將奔赴波隆那前的今年3月底，北師大首屆「原創繪本2015年度排行榜」舉行發表會，他由二十一世紀出版社出版的繪本《夏天》，從入圍的六百多本繪本中脫穎而出且排名第一，我為文軒頒發了證書。在即席發言中，文軒講述了一個檸檬黃蝴蝶尋找花海的故事，奇幻中色彩迷離，詩意裡充滿陽光，這應是他下一本圖畫書的成熟構思。
追求花海的檸檬黃蝴蝶撲入水中後消失了，一種魚出現了，這魚有個美麗的名字：檸檬黃。
此時的曹文軒，距離榮獲國際安徒生獎還有5天，他即將到意大利亞平寧半島，去我們熟悉的會展名城博洛尼亞出席國際童書盛會，“百道網”的一個記者小心翼翼地向我提問道：“你怎麼看待曹文軒先生這次角逐國際安徒生獎？
我回答：「我一直認為曹文軒獲獎沒有懸念，這是我們應該有的文化自信。文軒獲獎是國際安徒生獎的光榮，落選則證明評委的藝術眼光有問題，起碼是這個獎項的一大遺憾。
也許我的回答太肯定和敏感，那位記者採取了迴避的方式，沒有披露這段話。
曹文軒是獨一無二的。我的判斷不只是出於幾十年的友誼，更多的是對他作品和人品的了解，對中國兒童文學幾十年創作成果的研究，所以一個甲子的國際文學獎首次給予曹文軒這樣一位中國作家，的確應得上兩個中國成語：一個是“實至名歸”，一個叫“水到渠成”。
為我的班導師浮一大白！