文|曾祥彪
黃永玉1924年生於湖南常德，祖籍湖南鳳凰。土家族人士。 他有三個筆名:黃杏憤、黃牛、牛夫子。
他家境貧寒，只受過小學和不完整的初級中學教育，12 歲就外出謀生，流落到安徽、福建山區小密怍坊做童工，後來輾轉到上海，台灣和香港，飽經風霜。他呷得苦，霸得蠻，聰穎睿智。 14歲開始發表作品，之後一段時間主攻版畫。其獨特風格的版畫作品飲譽國內外，15歲開始以繪聲繪色畫畫及木刻謀生，他閱歷豐富，當過小工，任過小學，中學教員，家眾教育館員，劇團見習美術隊員、報社編輯、電影編劇及中央美術學院教授、中國美協副主席。
「蠻牛」的綽號，是蔣經國，蔣方良在宣傳隊時喊出來的。黃永玉一生顛沛流離失所、曲折坎坷。踏著戰爭的烽火，忍著征途的飢腸漉漉，穿過動亂的風風雨雨，與命運抗爭， 同生死搏鬥。以自學的繪畫和木刻藝術艱難地養活自己。
「蠻牛」在人生的藝術道路上有過許多鮮為人知的奇遇，那一年，他在泉州流浪，在一座寺廟裡把玩蘭花時，遇到了他最崇敬的豐子愷的老師李叔同，激動得熱淚盈眶;那一年，他在江西奔走，遇到了畫三毛的張樂平，高興得喜出望外;那一年，他在杭州謀生，遇到了仰慕已久的大師林風眠，樂得喜上冒梢;那一年，在香港行藝，他遇到了寫雜文的至交聶紺弩，頓覺熱血沸騰。在香港的《大公報》，他用木刻詮釋新聞。在長城公司寫電影劇本，拍過《小城之春》的費穆趴在他的劇本底稿上“休眠”，離開了人世…
「蠻牛」黃永玉在奇遇中更深入地了解了社會、了解了人生、了解了藝術，與同仁們建立了牢不可破的友誼，更堅定了他獻身繪畫藝術的決心。
此時，他的表叔沈從文和一些好友勸導他，希望他結束流浪的生活，回到北京從事繪畫藝術。因為北京是中國政治、經濟、教育、文化藝術的中心。這裡人才濟濟，大家雲集，有利於自己的發展。這時正是共和國發展初期，百廢待興，千帆競發。 「蠻牛」似乎從中悟出了一些道理，他懷一顆紅心，揣一腔碧血。喜孜孜地投入了北京的懷抱，開始了他嶄新的藝術遍求。
「蠻牛」住進了大雅寶胡同。與他為鄰的正是李可染、李苦禪、董希文等知名畫家。他們常一起品茶， 一起切磋繪畫藝術，談古論今，策劃未來。可是，好景不長，一場「紅色」革命差點粉碎了他追求繪畫藝術的夢想，「紅衛兵」的皮鞭抽得他死去活來，他詼諧地說：我又經受了「革命」的考驗…
儘管「蠻牛」分別在北京、義大利、香港和老家風凰擁有自己的「萬荷堂」等住所，但他仍心繫家鄉、心繫祖國、心係人民，他淨心至上，利他第一，用自己的錢捐出來辦學、修路、架橋、奉獻愛心。他揮舞著煙鬥，笑著說：“有愛心。 恐怕是要緊的……”
天才出於勤奮，這是「蠻牛」黃永玉追求藝術悟出的真諦。有了深厚的文化底蘊，才能在人生的藝術道路上走得更紮實，更有生命和藝術的張力。於是他抓住一切機會，利用一切空隙，頑強地學習唐詩、宋詞、元曲，學習東西方的美學和繪面技藝，創新藝術風格。明代大畫家徐渭嚐說「吾書第一，詩次之，文次之，畫又次之。」「蠻牛」黃永玉則稱自己「文學在我的生活裡是排在第一的，第二是雕塑，第三是木刻，第四才是繪畫」。他在《晨鐘暮鼓八十年》一文中說：「一個畫畫人的主張是很重要的」。 「蠻牛」遵循自己的藝術主張，不斷地精進自我，走一條屬於自己的藝術之路。他曾擔任中央美術學院版畫系主任，中央美協副主席。出版過不少著作，如《這些憂鬱的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》等。他畫過《何詩瑪》、生肖郵票《猴》和毛主席紀念堂山水畫等。在德國、澳洲等國多次辦畫展。可謂風生水起，譽滿世界。
「蠻牛」黃永玉一生的最愛是畫荷花，據不完全統計，到目前為止，他已經畫了八千多張。為此，他專門刻了一個圖章，叫「荷花八千」。據傳，他外婆家附近有個荷塘，兒時喜淘氣。當外婆要「懲罰」他時，他就把一個圓型的洗澡盆滾入荷塘，跳進盆裡躲起。在池中他偷偷地觀看荷花底水的那些在岸上看不見的苔、草、蟲、魚、光、葉的變化，於是豐富了他的童趣，萌生了畫荷花的奇思妙想。之後，他鍾情於畫荷花。
「蠻牛」畫的荷花與中國歷代傳統文人畫既有異曲同工之妙，又有自己鮮明的個性，他畫的荷花更純樸，更為率真。他用筆有時是排筆，用的顏料一般都是進口的，其荷葉，融人了現代西畫的藝術元素，疊加而成。其花瓣運用了跳躍性的色彩，或厚重如刀片，或輕薄如劍風，剛柔並濟，活力盎然。抽像中突顯了「出淤泥而不染」的作品的精神表達，彷彿滿地荷花都彰顯出生命的張力。
同時，「蠻牛」常畫一些動物，他有著開闊的藝術視野。在他的筆下。任何一種動物形像都有其獨到的筆觸，如他畫的羊。羊角彎卷，從頭到腳似乎都是在一個平面上用單色平塗而成，借用了上古岩畫的技法;再如他畫的群鶴，其鶴首凸顯具象，其鶴身與鶴翅彷彿是一筆定格，可找到古代瓷畫的韻律;他畫的睜一隻眼閉一隻眼的貓頭鷹，源於對藝術美術作品的創新，勾勒出了它的精神內蘊，表現出了他的中庸之道的哲學觀。
在色彩的運用中，「蠻牛」 黃永玉用得最多的是橘色、黃色、粉紅色、紫色、靛青色。在旁人看來，這些色顯得俗氣，但他不怕這些偏見。他追求快樂、追求豪氣。英國藝術史家蘇立文看了他的畫作評論說：「如果他樂意，他也畫得極為精細，例如他的工筆花卉習作」。 「他的熟練技巧，在他變得越來越成功之後，導致了某種粗疏荒率和裝飾性的華美」。品味「蠻牛「的畫，除受版畫影響之外，還能從線條和色彩中找到林風眠繪畫的影子。在一次研討會上，他自己也說：「我雖不是林風眠的學生。卻是終生默默神會的追隨者」。
“蠻牛”黃永玉被譽為中國藝壇的“鬼才”，正如晚唐詩人李賀被後世學人稱為“詩鬼”是同出一轍的。 「鬼才」 的實際是他對藝術的廣獵博采和創新能力。他不但熱衷繪畫，而且對文學情有獨鍾，他尤喜魯迅的文風，他創作的散文還得過全國少數民族文學“駿馬獎”，他的許多題畫詞也學魯迅多帶有諷刺意味。如畫一隻貓為群鼠吸奶，題的詞是“愛得沒有原則便是禍害”，又如畫一巨貓推一鼠於嬰兒車中，題詞為：“也不想想他為什麼對你這麼好。因此，他的題詞畫是寫實主義和浪漫主義結合的產物，使人浮想聯翩，使畫作的內涵得到了昇華。
古人雲「畫者，文之極也」。 「蠻牛」黃永玉已站到了這個高度。他的藝術人生充滿傳奇，充清激情，充滿詩性之美!
[編輯:蔡矜宜]
[來源:湖南日報·新湖南客戶端]