中國是一個古典詩詞非常繁榮的國度，在這個國度裡，能與男性作家媲美的女作家，只有李清照一位。古人沈去衿說過這麼一段話：「男中李後主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。」與李煜、李白相比，李清照毫不遜色。在兩千多年的中國歷史中，何以只出了這樣一位空前絕後的女作家？
諸葛憶兵，中國人民大學國學院教授，博士生導師，兼任中國宋代文學學會副會長、中國詞彙學會副會長、中國歐陽修文化研究會副會長、中國李清照辛棄疾學會副會長，曾發表論文一百二十餘篇，出版《宋代宰輔制度研究》《徽宗詞壇研究》等專書多部。對於這一疑問，諸葛憶兵做客齊魯大講壇，作出精彩闡釋——
天之驕女：十幾歲的兩首和詩，已比張耒的詩作要優秀得多
李清照女詞家地位的成就，先與詞的文體特徵有關係。不管是“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，還是“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，宋詞以寫男女情感居多。古代女子大門不出，二門不邁，而國家大事遠遠超出了她們的生活體驗。詩言志，言政治理想，女子寫詩是不容易寫好的，但寫詞，卻在她們的生活體驗之內。
當然，寫詞的女作家不少，李清照能脫穎而出，與天賦有著莫大的關係。南宋作家王灼在《碧雞漫志》中提到：李清照「自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。」蘇門四學士之一的張耒，曾寫過一首詩《汻溪中興頌》，當時十幾歲的李清照和詩兩首，兩相對比，李清照的詩作比已成名的張耒的詩作要優秀得多。
良好的早期教育和寬鬆自由的家庭環境，對李清照的成長也有很大的好處。而要說明這一點，須從李清照的作品入手，因為文學是生活的反映。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首《如夢令》寫於她的少女時代，是她對少女時代一段快樂時光的回憶。在風光無限好的地方，玩到天都黑了；醉酒後，連回家的路都找不到了。這放到今天，都是極少見的，更何況是古代呢？而“誤入藕花深處”，不但不恐懼，反而充滿驚喜，又發現了新的景色，在自然風光中流連忘返。
如果換個角度解讀，可以讀出這樣幾個資訊。首先，當時的社會治安應該可以，即使天黑了，一個小女孩走錯路也不害怕。其次，她的家庭環境也很寬鬆。如果家裡管束嚴格，李清照恐怕就沒有機會“溪亭日暮，沉醉不知歸路”，也恐怕不能“興盡晚回舟”。儘管天黑、也不知歸路，詞中全然沒有慌亂，只有對大自然的熱愛和少女的幸福快樂，且對她來說，這是段值得「常記」的回憶。
李清照的父親李格非，進士出身，出自蘇遼門下，文章寫得很漂亮；母親王氏，是當時的狀元宰相王圭的孫女，文筆很好。所以說，她的家學淵源是很深的。
但回到「自少年便有詩名」這句話，李清照的作品是怎麼走出閨房的？
眾多周知，宋代禮教森嚴，宋代著名詩人、學者，也是宰相的司馬光，特別喜歡給家裡人立規矩、講倫理道德，他要求家中的女子不能出大門，不能出中門，只能在後院。而李清照的詩作能為外人所知，恐怕其中就有其父的功勞，這也足見其家庭環境之寬鬆。
琴瑟與鳴：如果婚姻不幸，可能只有少女時代的作品
某一天，趙明誠叩開李清照家院落的大門，李清照羞澀地從鞦韆上跳下，慌亂中，她顧不得跑掉了鞋子，赤腳躲進了里屋，連頭上的金釵也滑落到了地上。
這是李清照和趙明誠相識的美好一幕，記錄在李清照《點綾唇·蹴罷鞦韆》中：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剷金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅聞。
之後，18歲的李清照與大她三歲的趙明誠成婚，十分美滿。千百年來，兩人的結合被無數文人墨客視為神仙眷情侶。但在中國古代，其實女子很難擁有一段幸福美滿的婚姻生活。有一句流傳甚廣的民間俗語叫作“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”，說的就是女子婚姻的無奈。對古代女子來說，婚姻就是墳墓。而李清照夫婦的感情之所以好，主要有以下幾點原因：
一是兩人婚姻門當戶對，用今天的話說是「三觀一致」。趙明誠的父親趙挺之是北宋後期宰相，李清照的父親李格非也在朝廷做官，他們都是進士出身。可以預見，相似的家庭條件和成長環境讓趙明誠和李清照很合拍，「能聊到一塊兒去」。二是夫妻倆是山東人，年齡相仿。趙明誠是今山東諸城龍都街道蘭家村人，李清照是今山東章丘西北人。不管是飲食習慣、生活習慣，或是生活圈都存在交集。
剛結婚時，在太學讀書還沒薪水的趙明誠，每當初一、十五告假回家與妻子團聚，然後共同步入熱鬧的相國寺市場，逛地攤，看各種古董。正巧某日，李清照看到南唐畫家畫的一幅牡丹畫，愛不釋手。夫妻倆就商量買下來，但是經濟條件不允許。怎麼辦？他們便想了個法子——先拿走畫，再「騙」賣畫的人：「我們想買你的畫，但錢還沒籌起來。先拿走，明天你來家裡拿錢便可。 「結果那天晚上，趙明誠和李清照都沒有睡覺，對著畫反覆欣賞。第二日，夫妻倆只能依依不捨地把畫還給了商家。由此可見，趙明誠和李清照有著共同的嗜好。
因為波及政治鬥爭，趙明誠被罷官。一段時間以後，朝廷才重新讓他外任做官，李清照獨居青州城，夫婦不得已兩地分居。一日，李清照作了《醉花陰》一詞寄給丈夫，表達自己的思念之情：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦。
趙明誠讀後，讚歎不已，卻又想勝之，便閉門謝客，廢寢忘食三天，最後寫出詞五十首，其中夾雜著李清照的詞，叫人評鑑。友人陸德夫品味後說：「只三句絕佳。」趙明誠忙問是哪三句，陸德夫回答後，趙明誠不禁啞然。原來正是李清照的“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，趙明誠由此更欽佩妻子的才學。
婚姻幸福對造就李清照功不可沒。假設一下，李清照如果婚姻不幸，很可能就只有少女時代的作品。我認為，李清照有一個崇拜他、寵愛她，與她心心相印的好丈夫，保證了她健康性格的持續發展，也為李清照後續的創作帶來了源源不斷的靈感。
山河破碎：正氣與豪邁的一面顯露出來
李清照的詞之所以為後世傳頌，是由於她的詞作既擁有才女般的華麗、清朗，又有大丈夫般的豪邁、慷慨。按照李清照前半生的生活軌跡，她似乎可以成為王維一般的文人。然而之後的一次始料未及的變故，使她作品的主色調一改之前的輕快明朗，變得充滿悲戚、愁苦，滿浸了傷時念舊、悼亡懷舊之情，這個節點便是靖康之變。
金兵入侵後，丈夫趙明誠接到了家裡來信，回鄉探望母親。同時，青州出現兵變，李清照便帶著家中的部分收藏，隻身一人沿江而下尋找丈夫。面對山河破碎的淒慘景象與南宋統治者避戰苟和的立場，李清照性格中正氣與豪邁的一面逐漸在作品中顯露出來。不久，江寧城破，李清照在流離失所時寫下了「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東」的名句。
壞消息逐漸傳來。丈夫趙明誠在江寧失陷後，被重新任命到湖州做官，夫妻倆陷於時常分離的顛沛流離失所。在赴建康（今南京）接旨的路途中，趙明誠因感染風寒，很快便離世。這一年李清照44歲。丈夫過世之後，李清照寫出了「尋找覓食，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚」的文字，隨即重病一場。這場病將李清照折磨得奄奄一息，「餘又大病，僅存喘息」。短短三年，李清照經歷了國破家亡、背井離鄉與喪夫之痛，沒有了「興盡晚回舟」的俏皮野逸，也沒有了「試問捲簾人」的曲折溫婉，剩下的只是「歸鴻聲斷殘雲碧」的沈鬱慫然與「傷心枕上三更雨」的觸景傷懷。
即使如此，李清照命運的悲劇還遠遠沒有結束。由於李清照與趙明誠並未生育，李清照孑然一身，陪伴她的只有南渡時隨身攜帶的那些與丈夫視若珍寶的文物與書籍。丈夫過世後，李清照又先後遷移至洪州（今南昌）、越（今紹興），最後落腳杭州。流離失所過程中，這些承載著與丈夫美好回憶的物品、生活中唯一的寄託也逐漸失去殆盡。於是李清照寫下了“物是人非事事休，欲語淚先流”，孤苦淒涼中的流落無依躍然紙上。
在後來的歲月中，李清照寄情於詩詞。她既著眼於細微，又懷抱家國情懷。在《題八詠樓》中，李清照悲宋室之不振，慨江山之難守，一句「江山留與後人愁」諷刺了南宋統治者不識良才、不思抗金的庸碌無能，寄託了朝廷有朝一日收復失地的渴望，堪稱千古絕唱。
這就是李清照，早年才華洋溢，婚姻舉案齊眉，後期遭遇山河破碎，顛沛流離失所，可謂嘗遍人間百味。她自號“易安居士”，其實她的一生何曾“易安”？不過也正是如此，無論滄海桑田如何轉換，紅塵世道如何輪迴，都掩蓋不了她光芒萬丈的風流，如一盞孤燈，高懸在千年歷史的天空。 （福斯日報客戶端記者 朱子缽 李夢馨 報道）