王昌齡 （698—757年），字少伯，唐朝時期大臣，著名邊塞詩人。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等人交往深厚。其詩以七絕見長，尤以邊塞詩最為著名，有「詩家夫子」、「七絕聖手」之稱。著有《王江寧集》六卷。
王昌齡一生創作將近200首詩作，留下來的有181首。在他為數不多的詩作中，送別詩有五十二首，佔了四分之一左右。七絕七十四首佔盛唐的絕句的六分之一。王昌齡的詩體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。唐玄宗改府兵制為募兵制後，文人掀起了從軍熱以求邊功。開元十三年，王昌齡漫遊西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗，創作了大量的邊塞詩，為邊塞詩的創始和先驅。
王昌齡的邊塞詩善於捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的表現力。既反映了盛唐時代的主旋律，又對邊塞風光及邊關戰場場景進行細緻描寫，同時能夠捕捉到將士細膩的內心世界。其詩歌意境開闊，語言圓潤蘊藉，音調婉轉和諧，耐人尋味，在抒情、造景、寫意等方面均有很高造詣。
王昌齡邊塞詩的藝術特色主要表現在下列幾方面：
第一，王昌齡善於採用心理描寫，展現細膩多變的感情。王昌齡在詩中較早地抒寫徵夫心靈的一位詩人，他或透過瞬間徵夫的心理變化，描寫他們跳動的心曲;或透過營中的歌舞聲，對徵夫的內心痛苦進行抒寫;或者藉助邊關的特有的生活場景，寫徵夫內心的憂愁;或藉戰爭，寫守邊將士捍衛國家尊嚴的英雄氣概。可以說感情的抒發非常細膩、真實。
第二，王昌齡詩情境妙合，意與境渾。王昌齡去過邊塞，真正看到了邊塞的大漠、雄關、孤城、長雲、雪山、烽火、羌笛等景象，因而在他的邊塞詩中，組成了一幅非常壯麗的自然景物的群體圖。這些意象的上面附著了邊塞將士的情與意，是特定環境中的特定物，即自然的物與將士的情兩相交觸，詩人還借助化無形為有形的藝術手法，構成了王昌齡邊塞詩的情景妙合，意與境渾的藝術境界。他創造情景交融的意境美，使用了各種各樣的方法。其一，選擇某些富有特徵性的景物，注入強烈的王昌齡邊塞詩的藝術特色主要表現在如下幾方面：
其一，王昌齡善於採用心理描寫，表現細膩多變的感情。王昌齡在詩中較早地抒寫徵夫心靈的一位詩人，為宋詞對人物心理進行細膩刻劃打下了基礎。他或透過瞬間徵夫的心理變化，描寫他們跳動的心曲;或透過營中的歌舞聲，對徵夫的內心痛苦進行表達;或者藉助邊關的特有的生活場景，寫徵夫內心的憂愁;或者藉戰爭，寫守邊將士捍衛國家尊嚴的英雄氣概。可以說感情的抒發非常細膩、真實。 [10]
其二，王昌齡詩情景妙合，意與境渾。王昌齡去過邊塞，真正看到了邊塞的大漠、雄關、孤城、長雲、雪山、烽火、羌笛等景象，因而在他的邊塞詩中，組成了一幅非常壯麗的自然景物的群體圖。這些意象的上面附著了邊塞將士的情與意，是特定環境中的特定物，即自然的物與將士的情兩相交觸，詩人還借助化無形為有形的藝術手法，構成了王昌齡邊塞詩的情景妙合，意與境渾的藝術境界。他創造情境交融的意境美，使用了各種各樣的方法：（一）選擇某些富有特徵性的景物，注入強烈的主觀情感，促使景與情水乳交融，真善美高度統一。 （二）既採用賦體，描寫實景，又巧用直中含曲的方式，求得含蘊無窮的言外之意。 （三）以苦心與孤詣，展開形象思維的翅膀，化無形為有形，變抽象為具體，使意境十分深蔚。
第三，王昌齡詩內容簡潔、明快、含蓄，具有很高的語言藝術成就。王昌齡的邊塞詩，非常講究語言的精煉，真正做到了言均意足，意蘊無窮。或簡潔、或明快、或含蓄，讓讀者回味無窮。另外，王昌齡在藝術上精益求精，對每一句都精心地加以處理，沒有閒筆，絕句的起句往往是驟響易徹，以雷鳴般的聲勢打開一個局面，如：“秦時明月漢時關」、「大漠風塵日色昏」、「青海長雲闇雪山」、「琵琶起舞換新聲」等等，都是單刀直入，開門見山，不過最妙的地方還不在於起句，而是在第三句。絕句一般的都要在第三句另闢新境，翻出新意，所以首二句要平緩些才便於翻上一層。王昌齡調既已高險，還能在第三句上就勢一振，把思想感情再深入一步，實在是需要高超的藝術技巧。主觀情感，促使景與情水乳交融，真善美高度統一。既採用賦體，描寫實景，又巧用直中含曲的方式，求得含蘊無窮的言外之意。以苦心與孤詣，展開形象思維的翅膀，化無形為有形，變抽象為具體，使意境十分深蔚。
在藝術風格上，王昌齡的七絕以委婉含蓄為主要特色，表現曲折，意境深遠。其中不少是用比興、寄託手法，，寫了詩人對現實的揭露與幽怨。王昌齡詩亦善用典故。其《詩格》提出“詩有六式”，第五就是“用事”：“謂如己意而與事合。”王昌齡很重視詩的境界，他的《詩格》提出“詩有三境” ：「一曰物境，二曰情境，三曰意境。」他反對意與景的分離：「若一向言意，詩中不妙及無味。景語若多，與意相兼不緊，雖理通亦無味。」他很重視情與景的結合，認為：「凡詩，物色兼意下為好。
王昌齡著名的七絕作品有《出塞二首·其一》、《從軍行七首·其四》、《芙蓉樓送辛漸二首·其一》、《採蓮曲二首·其一》、《西宮春怨》、《塞下曲四首·其二》等。