「媳婦」這個角色，在中國影視劇中，一直是極為特殊的存在。
一方面，在中國傳統的社會習俗中，媳婦上要照顧公婆，下要培育後代，中間還要伺候老公，是家庭中最累的。
另一方面，在大家長式的華人家庭中，媳婦往往扮演最矛盾的角色。
她是全家唯一「外姓人」，既要接受婆家的管束，還要被娘家監督，既要履行兒女的義務，還要遵守倫理綱常。
普天之下，媳婦最為難當，所以自古就有「媳婦熬成婆」的喟嘆。
也因為這種矛盾性和複雜性，中國的影視劇尤其是家庭倫理劇，對「媳婦」這個角色，可謂有特殊的偏好。
《中國式離婚》中，蔣雯麗飾演的媳婦可謂是「潑婦」的代表，看著丈夫一天天越發精神矍鑠雅紳士，自己卻變成了黃臉婆，她的婚姻也因此亮起紅燈，家庭被鬧得天翻地覆。
《金太郎的幸福生活》中，李小璐的米小米則是人見人愛兒媳的代表，她長相可愛，識大體明事理，做到了“撒嬌女人最好命”，無論在什麼場合，都能給足老公面子，深得觀劇紳士們的喜愛。
《結婚十年》裡徐帆飾演的韓夢，則是典型的中國式賢妻良母，雖然偶有拌嘴，但用心經營婚姻，經營家庭和生活，全身上下充滿了母性的光輝和賢妻良母的包容，是所有劇中賢良淑德的典範。
這兩天，可能是全中國演“兒媳”，演得最好的演員海清，又出了一部專講兒媳的劇，名叫《心居》。
在看劇的過程中，皮哥一直不自覺地將她飾演的媳婦馮曉琴，與《人世間》中同樣飾演媳婦的殷桃相比較。
都是媳婦，都以異姓人的姿態生活在另一個大家庭中，都是上有老下有小的「保母式」角色，馮曉琴和鄭娟，有太多相同的點{/b }。
但無論是對待公婆還是對待丈夫，無論是對待哥哥姐姐還是對待家中事務，馮曉琴和鄭娟兩個媳婦，卻又處處展現出不同的處事風格和做人智慧。
今天我們就來對比一下兩個角色，看看不同年代的兩位“兒媳”，她們的處世之道，究竟誰更高明一些，到底又有哪些差別，造成這些差別的原因究竟在哪裡。
第一名：海清飾演的馮曉琴
《心居》原著中，馮曉琴可不是一般人。
她生於安徽的一個小鎮，長得漂亮又能幹，用當地人的話說，誰以後娶了馮曉琴做媳婦，是上輩子修來的福分。
在小鎮人們的追捧下，馮曉琴充滿了自信，以至於她第一次來到上海，就打定主意要在這個城市中生存下去，還要把全家人都接到上海。
「買什麼樣的房子，就是什麼樣的人」，這是馮曉琴刻在生命裡的信條，為了成為上海人，她對房子有一種偏執。
也正是這種偏執，造就了馮曉琴的性格，也決定了她在自己婆家的各種行為。
《心居》中一心想逆天改命的馮曉琴，是市儈庸俗且精明能幹的。
顧曉琴有多市儈？
在一個攤上買了菜，臨走還要順把蔥，順便跟攤主槓兩句。
十塊錢的菜，愣是砍價到八塊，對家庭主婦來說，省下的兩塊，或許就是一張餅錢。
馮曉琴的一切行動，出發點都是節省，總結起來，就是為了之後能更好地生活。
馮曉琴的“精明”，更多體現在她對錢的執著。想買房子就要存錢，沒錢什麼都沒有。
所以對一棟房子的苛求，最後轉化為對金錢執著的渴望，可家中積蓄不多，她只能將矛頭轉向老公的姐姐，都市金領顧清俞。
在藉錢這件事上，馮曉琴則將過人的敏感和精明，體現的淋漓盡致。
她自己不好出馬，只能讓老公顧磊上。顧磊嘴笨，她便準備好一套說辭，讓老公上班下班背誦。
這套說詞中，先從親情關係套近乎，再用兒子做突破口，曉之以理動之以情，考慮到了任何情況，堪稱完美。
只可惜老公嘴笨，飯局當場撂了挑子，導致了一次家庭危機。
每當家庭危機出現的時候，顧家人總要聚在一起商量對策，而這時候，被當作外人的馮曉琴總要守在門外，偷偷聽他們說了什麼。
聽到顧清俞不想藉錢，馮曉琴隔天直接留下一張字條，離家出走了。
既然不借錢，那就讓你們知道，這個家離開了我，能不能過下去。
無論對於顧清俞還是對公公，在藉錢這件事上，馮曉琴都是針鋒相對的，有點不達目的不罷休的潑婦氣質。
馮曉琴字條寫得決絕，但她並未像自己聲稱的那樣“去南京玩”，而是關注著家裡的一舉一動，果然家中亂套，丈夫摔斷了手指頭，她又風火火趕了回來。
馮曉琴本質上是善良的，偷聽、離家出走，都只是她心思機敏的體現。
對一個住在別人家的「窮媳婦」來說，她唯一能用的手段，也就只有這些「小把戲」了。
顧曉琴身上這些看似負面的特質，其實不是因為她是個壞人，而是因為她做事是目標導向的。
她就像職場上的女強人一樣，只不過女強人的魂，被安放在了一個家庭主婦的身上，
事實上，無論面對老公，公公或姐姐，馮曉琴都稱得上賢妻良母。
身為媳婦，她將一大家子人照顧得井井有條，她會在全家人起床前做好早餐，會主動修好公公的眼鏡，分好顧奶奶的藥，記著兒子的測驗。
身為妻子，她時時刻刻督促老公學習上進，不但自己幫他報名財會考試，還幫他報補習班，並督促他學習。
在老公因意外過世後，沒什麼職業技能的馮曉琴，甚至一邊照顧家中一邊送外賣，獨自一人養起了家。
有了這個人物基礎，我們再看海清的表演——
因為之前演過太多「媳婦」的角色，甚至有個「國民媳婦」的名頭壓著，所以在飾演馮曉琴的時候，海清在表演上換了種方式，她調用了大量的微表情，有些甚至是誇張的。
從開場的砍價開始，片中觀眾能輕易捕捉到海清豐富的臉部表情，而帶出來的「畫外音」與「留白」。
無論是對老公的鄙視，還是對顧清俞的不滿。
這種表演放在其他角色身上或許有用力過度之嫌，但放在馮曉琴身上卻十分恰當。
在這個家中，馮曉琴是沒有話語權的，就連吃個飯，都是她在廚房忙活，顧家一大家子人坐等。
所以，她想說的話，只能靠老公顧磊去轉述，顧磊就是她的“代言人”，是她向顧家發聲的“傀儡”。
但這個傀儡嘴笨手笨，馮曉琴免不了就需要用誇張的表情和肢體動作提醒。
這種提醒，既反映著馮曉琴張揚的性格特質，又從側面顯示出馮曉琴在這個家中並不高的家庭地位，這種戲劇的矛盾點，反而會更加生動。
雖然馮曉琴這個媳婦角色，與海清之前的媳婦角色頗有不同，但她在劇中的表演，卻妙趣橫生，既有生活化的文戲，又有飽滿的情緒，令觀眾看完頗有回味。
第二位：殷桃飾演的鄭娟
跟馮曉琴相似，《人世間》中的鄭娟，幾乎就是馮曉琴在那個年代的翻版。
鄭娟帶著兒子周楠去周家生活，而馮曉琴則是帶著妹妹馮茜茜進入顧家。
鄭娟的丈夫週秉昆是周家幾個兒女裡最「沒出息」的那個，馮曉琴的丈夫顧磊，比起姐姐也差了不是一點半點。
每次圍著灶台轉的，顧家是馮曉琴，周家則是鄭娟。
但鄭娟和馮曉琴，是有本質上的不同的 。
小時候，馮曉琴是小鎮裡的“名人”，有著“漂亮能幹”的標籤，鄭娟則不同，她生而命苦，
《人世間》原著中，鄭娟從小被親生父母拋棄，被善良的鄭母收養長大，正值花季卻被暴徒侵害懷上了孩子，生下孩子後又成為寡婦。
原著中說：“鄭娟長了一張迷死人不償命、人畜無害的美人臉，這既是她的幸運，也是她的不幸。”
因為這張臉，她被侵害，也因為這張臉，她與週秉昆相愛。
從小的命運，注定了鄭娟不會是一個具有鋒芒的女人，她沒有逆天改命的任何構想，也沒有什麼宏圖大志，她唯一的願望，就是找個愛自己的男人好好過日子。
這種願望，最樸素，卻也最真實。
也是這種願望， 讓鄭娟和馮曉琴有了本質上的不同，在她的生命裡，改變命運的不是錢，不是房子，而是人，具體來說，就是周秉昆。
在命運的捉弄裡，鄭娟形成了一套自己的處世哲學。
她不惹事，但不怕事，韜光斂彩，劍走偏鋒。
在對待周家一家人的態度上，鄭娟將自己的姿態放到了最低。
在周志剛不知情的狀況下，鄭娟以媳婦的身份，照顧癱瘓的周母李素華兩年，一雙纖纖玉手愣是按摩出了滿手的繭子。
週志剛回家第一天，二話沒說就將鄭娟趕回了家，即便是這樣的態度，鄭娟也全盤接受。
週志剛和周秉昆吵架，鄭娟只是在一旁安靜地看著。 她沒走，因為怕父子倆產生更大的矛盾，她也沒插嘴，畢竟這是他們父子之間的事。
在鄭娟的處世哲學裡，對「度」的把握很好，她總能四兩撥千斤，巧妙地化解諸多矛盾。
劇中鄭娟對三件事的處理，恰把她這種「度」的智慧，反應的淋漓盡致——
第一件事：
周家父子鬧矛盾，一個不理一個，為了讓周秉昆給周志剛寫信，鄭娟絞盡腦汁，先是告訴周秉昆自己不會寫字，讓他幫忙。
隨後又說自己文化程度低，很多字都不會寫，不如周秉昆親自手寫。
雖然只是一封信，但鄭娟隻字不提周家父子的矛盾，不揭傷疤，而是透過「寫字」的問題，旁敲側擊提醒周秉昆，既照顧到了秉昆的尊嚴，也巧妙的點出了問題。
第二件事：
週秉昆第一次入獄的時候，為了不讓週志剛擔心，每次收到周志剛匯給週秉昆的錢，她都會讓喬春燕媽媽去派出所開證明，然後將錢取出來。
因為如果取不出來，就得退回去，錢退去，週志剛就知道家中出事了，難免心急。
周秉昆出獄的時候，她把周父打的所有錢都放在一起，親手交給了他。
因為這時候，自己還沒有被周父承認，所以在態度上，鄭娟還沒完全把自己當週兒媳婦，所有事她都得拎清。
第三件事：
對待哥嫂，她真正將周秉義和郝冬梅視為自己的親人。
當駱士賓找到她，希望把周楠要走的時候，鄭娟並沒有第一時間告訴周秉昆或者周志剛，而是跟學識更多，見識更廣的周秉義和郝冬梅坦白了。
坦白的原因，她也並非說是為了自己，而是怕有過植物人經歷的周母無法承受。
這件事本身就是她和駱士賓的矛盾，但鄭娟很巧妙地將這個矛盾轉化成駱士賓和周家的矛盾。
這樣一來，幫自己出謀劃策的人更多，即便出了事，也不全是她一個人扛。
她外表溫柔賢淑，但內裡卻堅強如鐵。
最能反映鄭娟這個特質的，是她面對感情危機時的處理方式。
孫小寧愛上週秉昆的時候，鄭娟是先於周秉昆知道的，她沒有告訴丈夫，而是決定自己處理這件事。
第一次和孫小寧的交鋒，是在醫院送飯的時候。
她問飯是誰做的，孫小寧傻傻回答：我媽。
鄭娟話裡有話：不該麻煩老人，怪我。
表面上說自己的不是，實際上指責孫小寧連飯都不會做，還要跟她爭，一句話就透出一個女人捍衛自己情感的鋒芒。
第二次是在書店，這次交鋒更激烈。
她直接向孫小寧拋出問題，問孫小寧是否也想和周秉昆結婚，隨後得到了肯定回答。
兩個人互相遞錢的樣子，也頗有火藥味。
隨後，鄭娟話鋒一轉，說到了孫小寧的手上。她誇孫小寧的手好看，同時問了旁邊的吳倩。
吳倩表示，鄭娟的手才是最好看的，只不過給周秉昆母親按摩了兩年，把手毀了。
借別人之口，鄭娟就點醒了孫小寧：自己為周家付出了這麼多才有了今天的情感，你一個沒有任何付出的小女生，還不配。
兩次交鋒，雖然沒有潑婦罵街式的大吵大鬧，但機鋒十足，讓人回味，也讓觀眾看到了鄭娟柔弱外表下剛強的一面。
在表演方法上，殷桃與海清完全背道而馳。
《人世間》裡，我們看不到殷桃有海清那樣誇張的面部表情和肢體動作，大多數情況下，殷桃都是溫聲細語，款款道來的。
這種表演，是鄭娟這個角色決定的。
命運悲慘的農村女孩和頗有名氣的小鎮少女，自我定位不同，這決定了兩人在面對自己生存的權利時，馮曉琴大多是打出一套炫耀武力的組合拳，靠著銳利的性格去爭取；而鄭娟幾乎全是祭出自己的太極拳，借力打力化矛盾於無形。
所以看《人世間》的鄭娟，你雖然體會不到具體而強烈的衝突，但總能感受到情感的暗流在湧動。
馮曉琴和鄭娟兩種「媳婦」的處事，很難說誰對誰錯。
我們常說“性格決定命運”，在面對命運的時候，馮曉琴和鄭娟都不約而同地選擇了扛下來——一個照顧著一大家子送外賣，一個推著小車天寒地凍賣紅薯。
同樣是演“媳婦”，海清直接而乾脆，解決矛盾的方式往往是“正面剛”，她像一朵渾身帶刺的玫瑰{ /b}，直接紮根在顧家的土壤裡。
殷桃克製而內斂，處理問題的方法常常是「化骨綿掌」，她是並不鮮豔的夜來香，{ b}雖然沒有人注意到她的存在，但不知不覺，家中已滿是芬芳。
生活裡的很多家庭，都有這兩種“媳婦”，你更偏愛哪一種呢