拿到《狂飆》中陳書婷一角，高葉自認，是一種幸運。
幾年前，高葉在飯局聽留白影視的創始人、《狂飆》總製片徐康提起新項目，說有個角色很適合她。徐康簡單描述了陳書婷的氣質，所發揮的作用，也描述了陳書婷在KTV的一場戲。都沒看到人物小傳和劇本，高葉已經有了直覺，「這個角色非我莫屬」。
《狂飆》陳書婷角色海報
高葉定妝後，導演徐紀週認可了
《長安十二時辰》裡的李香香，《我是餘歡水》裡的梁安妮，《理想之城》裡的吳紅玫，高葉這些年塑造了不少精彩角色，業內都認可她的實力。她在生活中也是大大咧咧的爽朗人兒，但在爭取角色上，她卻常常害羞被動，「演員是很被動的，我的選擇並不那麼多」。
但為了「陳書婷」這個心儀的角色，她鼓起勇氣毛遂自薦，去見了導演徐紀週，雖然兩方只是簡單聊了聊，但事情推進得十分順利。原來主創中有不少人看過《我是餘歡水》，其中高葉飾演的梁安妮，給大家留下了深刻印象，「他們說，我身上有一股勁兒」。
《狂飆》劇照
但真正得到大家的認可，依然需要一個過程。
第一次被導演認可，是定妝時。上一個戲剛殺青，高葉就連夜進了《狂飆》劇組，定妝時已經晚上11點多了。高葉換上戲服之後，徐紀週一看就高興起來，打開自己手機在現場大放異彩的《夕陽之歌》。 “他覺得這個角色成立了。”高葉笑說，“你看看咱們這種單純的創作者，只要看到創作中有對的東西出來，就會很興奮。”
隨後，在劇中第一個階段劇情拍完時，徐紀週對高葉說，「後面你就在這個角色裡放飛自我就行了」。基本上，高葉在表演上的創意，徐紀週都認可，而她也不愛說太多，大概的構思得到導演認同，她就默默開演，「說得再多再漂亮，沒你演得漂亮有用。
陳書婷這個「大嫂」角色，每一個細節的建立，都有高葉的細緻斟酌。她平常喜歡畫畫，對顏色敏感，看劇本時，也常在單場戲中感受人物的狀態「是什麼顏色」。 《狂飆》籌備時，她跟服裝老師溝通，也會以色彩定位人物和某場戲，細緻到服裝配色。 “你看勒高啟強脖子那場戲，我身上衣服顏色，外黑裡紅，如果換身衣服，可能就沒有現在的意思對。”
衣服的配色也是根據場景和劇情設計的
連劇中陳書婷的每個妝麵都是高葉自己畫的，她會根據人物狀態和階段對妝容做出調整。妝面細緻的變化，被細心的觀眾發現，高葉會特別感動，“我這些小小的設計居然有人發現，真的好感激大家。”
高葉的陳書婷妝容教學
除了人物的外型設計，更重要的是人物內心的成長與流變，這部分自然交給了案頭工作。 “案頭工作不光是背好台詞和琢磨單場戲，你要想這個人物的前世今生，在劇本之外，她的人生是怎麼過的？”
在陳書婷於劇中出場之前，她經歷了怎樣的人生？她跟泰叔怎麼認識的？她後來為什麼選擇了高啟強？高葉會在心裡一遍遍梳理她的人物小傳，「想清楚她的成長邏輯，把她跟每個人的人物關係理清楚後，在這個框架裡，誰都撼動不了你的邏輯了。」這時開始表演，就是讓這個角色自己成長。 “就像挖個坑，埋好種子，等它春天發芽。”
陳書婷和泰叔
《狂飆》劇照
如何塑造大佬背後的大嫂
過往，不少警匪劇集裡，也有大佬背後的大嫂形象，但這些人物，通常是扮演依附於男性大佬的形象，但陳書婷有些不同，是這個大嫂讓高啟強成為了“強哥”，網友總結：流水的大哥，鐵打的大嫂。對於這個角色的塑造，高葉有她無論如何想傳達的東西。
「無論是想當家庭主婦也好，還是想開創一番事業，女性的人生選擇沒有高下之分。但我們往往低估了操持家庭的女性的重要和付出。在陳書婷這個角色裡，我個人非常想說的是，女人要把一個家操持好，是需要大智慧的，不比在外面闖一番事業簡單。 」高葉說道，「每個人的人生追求不一樣，身為女性，只要按照自己的意願去過自己的人生就很好了。
《狂飆》劇照
《狂飆》劇照
陳書婷對高啟強的重要性，於無聲處潤物細無聲地展現。她打造高啟強的對外形象，提點他為人處世，前期給予幫助和資源，後期面對危機夫妻一唱一和聯手對外。例如她為高啟強挑選絲巾那場戲，是高葉跟張頌文一起聊出來的細節。 “高啟強言行、著裝的轉變，陳書婷起了很大的作用，他的很多決策，陳書婷也有參與。”
陳書婷為高啟強設計著裝
高葉表示，“在你瀕臨失控的時候我拉你一把，在你不勇敢的時候我推你一下，陳書婷這個女人，她的強悍就在於她把這個家當成了事業在經營。”
《狂飆》很多「出圈」的段落，高葉透露都是主創們在現場「碰」出來的驚喜，「最近大家'嗑'的比較多的，大部分是即興加的。」在高葉看來，具體的人物塑造，往往需要到現場跟導演和其他演員溝通，才會碰撞出更多火花。 “如果把所有表演細節都設計得特別清楚，可能反而喪失了一些驚喜。”
《狂飆》劇照
例如高陳二人初識，勒脖子那場戲，高葉開拍前想了兩天，到了現場，她直接問張頌文，「一會兒我用腰帶勒你可以嗎？他說沒問題」。
還有劇中陳書婷的第一次出場，也是高葉和張譯拍的第一場對手戲，張譯看了看現場環境，對高葉來了一句，“你試試從樓上走下來”，高葉回答“行”。她立刻知道張譯建議的是怎樣的表演狀態，而自己該以什麼樣的姿態走下來。
高葉微博截圖。預告陳書婷的第一次出場。
幾乎總是在一瞬間，好的表演者之間，便能明了對方的意圖。 「當你們能在同一個語境裡表演時，會有一個天然的『罩子』，把我們幾個演員罩在裡面，這個『罩子』就叫信任。很多時候創作者之間的惺惺相惜，就是在這樣的默契中所建立的。
陳書婷的火爆出圈，讓高葉既開心又意外，「因為以前網路上常出現的形容女性的詞兒是『白幼瘦』少女感』。」高葉坦言，「會得到大家的認可，我覺得是觀眾的美感更多元了，也會欣賞很有主見和棱角，敢把自己的慾望宣之於口的'姐姐'型角色了。會被罵。
在高葉這裡，角色本身沒有“正反”和“黑白”之分，“我從來沒想過，我是不是在塑造反面人物。我只是演一個'人'，我去理解這個人，並把我理解到的演出來。
當初拍《我是餘歡水》時，導演提醒高葉，梁安妮這個角色不是正面人物，可能會被罵。高葉卻自信地回答：「沒事的導演，分誰來演，我來就沒事。」果然，梁安妮成為本劇最亮眼的角色之一。
《我是餘歡水》劇照
「我們誤解並低估觀眾了，覺得觀眾會『非黑即白』，不是，你給觀眾的是好東西就行了，只要你能把角色演得好，觀眾一定能接收到。觀眾都能過好自己的一生，理解不了你這麼幾場戲的人物？
“沒有小角色，只有小演員”，談何容易？
高葉從小是學校裡的文藝骨幹，小學六年級時看到明星採訪，她覺得：哇，當明星真厲害，我也要！但直到我進了大學，她才真真正正地了解和愛上表演，「我發現表演好奇妙，我能把我經歷到的人生經驗，放到我的每一個小品作業裡。原來演員可以套著角色的外殼傳達自己想表達的，甚至講自己的故事。
對於大部分演員來說，好劇本和好角色難求，演員很多時候都在被挑選，「沒有小角色，只有小演員，這句話聽起來很簡單，做到很難。」兩三場戲的一個角色，要去豐富，合理，給觀眾留下印象，談何容易？同時，一個小角色對於表演細節的堅持，會得到別人的認同還是嘲諷，誰知道呢？也許，不如「躺平」輕鬆點？
《狂飆》劇照
但高葉還是盡量找有創作慾望的角色演，「當你有創作慾望的時候，你不會讓自己輕鬆，起碼在我的世界裡，不會有哪個角色是輕鬆的。」演員常常要在表演中玩弄自己的情緒，上一場訣別，下一場心動，悲喜如同過山車，把自己的情緒當作生產工具之一，它必然就不是一個輕鬆的事兒。但高葉也不願多說，“多說無益，這沒什麼，大家做什麼工作都不容易。”
高葉微博截圖
最近，很多朋友看了劇，都來祝賀高葉，誇她演得好，誇“嫂子厲害”，她都會不好意思，“抬愛了，過譽了”。但不知道為什麼，只要她穿上戲服，導演一喊開機，“我生活中的不好意思啊，害羞啊，全部沒有了，我的表演世界裡，就是捨我其誰。”
她認為，對於表演，演員必須要有這份一份捨我其誰的自信，這份自信從哪裡來？ 「把角色吃透了的自知，和對錶演的把控程度，就是所謂的案頭工作給我的底氣。」但一聲「卡」之後，高葉的不好意思又回來了，「導演，剛剛我那樣處理，可以嗎？
高葉微博截圖。她發的這條微博上了熱搜，後來還調侃說“我一直以為，自己上熱搜，多少得和演技什麼的得沾點邊吧…沒想到，是自己給自己黑上去的…”
對於自己的表演，高葉往往會「先對一下答案，批一下考卷」。每次創作之後，「我會給自己打一個分，哪些地方可以更好，哪些東西我當時沒想到，哪些東西我表達得過了。如果觀眾給我負面評價，放心，觀眾罵我之前，我自己已經罵過自己無數回了。
《狂飆》裡，高葉自認也有幾場她並不滿意的戲，然而具體是哪幾場，「我不想說。」高葉笑道，「既然觀眾沒發現，就不要被他們發現，讓他們在下次作品裡面，看到我的進步吧。