貴圈裡有一位神龍見首不見尾的人物，只要他出現，就會帶來一次震動，但是他的作品一播完，你再想見他，就很難了。
他比王家衛的墨鏡還要神秘，沒有行銷，沒有刻意打造人設，沒有黑料，沒有粉絲撕逼現象，年輕和老去在他那裡就不是個問題，他不靠臉吃飯，卻長著一張不輸任何男明星的臉，他從不耍帥，卻帥得一塌糊塗，他沒有緋聞，不參加綜藝，不走紅毯，但卻有著超高的知名度，想必這個時候你已經猜到了他是誰，沒錯，他就是柳雲龍：
2006年，一部名叫《暗算》的諜戰劇讓人們認識了柳雲龍，墨鏡、軍裝，緊閉的雙唇棱角分明，一雙眼睛永遠閃著能穿透你內心的光，他沉著，冷靜，處變不驚，即使大敵當前依舊能泰然自若，他氣定神閒，心思縝密，墨鏡後藏著他的無限智慧，煙霧繚繞著他瞬息萬變的思想。
柳雲龍不但人長得高大魁梧，風度翩翩，關鍵是他還非常有才華，這部高分高口碑的諜戰劇，是柳雲龍自導自演的開山之作。
當時我看《暗算》之時，有一種跟隨情節的緊張感，在眼花繚亂的各種劇集的衝擊下，已經是久違的感覺。柳雲龍對於整部劇情節的設定和節奏的把握都恰到好處，他用的演員，都是當時還不太知名的演員，王寶強雖然已經憑藉《天下無賊》火了一把，但是畢竟在那部電影裡，他只是本色出演，而柳雲龍為他安排的這個角色，則奠定了王寶強演技的國民度。陳數就更不用說了，在劇中臉還是方的，整個人也沒怎麼化妝，更加增加了這部劇的真實感。
《暗算》是柳雲龍自己的電影公司成立後推出的第一部劇集。這部劇，也為柳雲龍的電影公司定下了基調——諜戰。
隨後，柳雲龍推出《雪色迷霧》，這部劇，聽名字就有些不怎麼上道，最終果然撲街，與《雪色迷霧》同樣撲街的是他邀請范冰冰主演的《東風雨》，以及半好不好的《傳奇之王》，這三部劇集算是柳雲龍摸索經驗的過程。
我很喜歡柳雲龍作品的台詞：
他的作品之所以愛到好評，正如他作品中的台詞一般，有著別的同類劇沒有的深度和如臨其境的真實感、氛圍感，劇情不懸浮，節奏緊湊，雖然是電視劇，但卻有著電影的質感。從演員的角度上來說，他幾乎不參與任何公眾活動的行為，很好地保持了演員的神秘感，這使他塑造的諜戰劇人物更增加了幾分厚度和可信度。
他的作品品質之所以高，一方面，他能靜下心來花時間打磨劇本，另一方面，柳雲龍對作品的每一個細節都很重視，他的劇滿滿的年代感和氛圍感，不會因為某一個道具或演員的造型齣戲。剛開始，他平均每年出一部以上作品，但到後來，可能你要等兩三年才能等到他的作品。
《傳奇之王》後，他又陸續地拍攝了《告密者》《功勳》《斷刺》《風箏》這幾部品質優良的劇集，自《風箏》之後，柳雲龍登上了諜戰劇教父的寶座。
此時的他，已年過半百，1968年生人，他已不再年輕，2006年《暗算》播出時，他已經出道十年，他靠才華贏得了鮮花和掌聲。
而此時，貴圈興起了中年帥大叔的油膩之風，在馮唐的定義下，楊爍、週一圍、黃曉明、陳思誠先後因耍帥加入油田，但柳雲龍卻是個意外，他也在劇中耍帥，軍裝、風衣、墨鏡、冷酷的眼神，瀟灑的動作，手持玫瑰花時的鐵漢柔情，不論是哪一張都夠進油田的標準。
但為什麼油田榜上沒有柳雲龍呢？因為，他的才華完全配得上他的酷帥，他所有的耍帥都是角色本身所帶出的魅力，出了劇，下了場，他從不賣弄自己的顏值。
他從不曲意逢迎，更不阿諛奉承，他用好劇本征服市場，他用高品質贏得觀眾。甚至很多人說他個性孤僻，脾氣暴，不好相處，那又怎樣，他是來拍電影的，不是來搞公關的。
柳雲龍本是山東濟南人，1989年，他同時被北電、中戲和上戲錄取，他最終選定北電，大學期間就曾參演過電視劇，1994年，畢業兩年的柳雲龍南下廣州，開廣告公司，做電器生意，他手上累積到一定的資金後，成立了自己的電影公司。
他不想受制於人，他想拍自己想拍的電影，表達自己想表達的東西，但這似乎真的很難，風箏幾經波折修改了無數次才得已播出，這中間的苦，只有他自己知道。
一部好的作品，不僅需要好的製作團隊，好的演員，還要清除各種阻礙，在重重阻力之下，幾乎被改得體無完膚的《風箏》才得以面世，一經播出，有人感到意外：這部劇是如何過審的？
影視創作和寫作一樣，有時候是一種修行，你認為對的東西，好的東西，不一定會受到平台的肯定，審核不過，就需要修改，而往往修改的過程是最痛苦的，你不想丟掉你真正想表達的東西，而又需要躲過雷區，這一點，凡是搞創作的人都深有感觸。
太淺了，沒有力量，太深了，又容易夭折，很多時候，就需要隱晦的表達，交給觀眾和讀者去自行體會。柳雲龍就是在這樣的一遍雙一遍的修改中磨煉自己的心智，在上面的審查和觀眾的審視中，創作出了一部又一部叫好又叫作的作品。
創作很多時候比修改避雷反而更簡單，因為創作需要的是熱情和才華，而避雷需要的是將自己最想突出的東西拿掉或隱避。
所以，我能感受到柳雲龍的艱難，我也因此敬重他的影視創作，他無愧於「諜戰劇教父」這個稱號。