現代舞劇過去被認為是「小圈」藝術，多年前，青年舞者胡沈員曾主動找劇院接洽，但沒有劇院想冒險。隨著《舞蹈風暴》《這！就是街舞》等舞蹈綜藝節目接連“破圈”，越來越多觀眾開始關注舞蹈，現代舞逐漸成為演出市場的“香餑餑”。
6月10日至11日，因《舞蹈風暴》奪冠而被觀眾熟知的胡沈員將攜編導處女作《流浪》來到東方藝術中心。隨後，7月15日至17日，楊麗萍舞劇《十面埋伏》在東藝上演，胡沈員將在其中重塑屬於他的獨一無二的「虞姬」。
畢業於中央民族大學舞蹈學院的胡沈員是中國舞蹈家協會「培青計畫」委約編導，目前在深圳有自己的工作室。他4歲開始學體操，因為柔韌度太好，被教練建議改學舞蹈。 「我是單親家庭的孩子，媽媽是百貨公司售貨員。當時學跳舞給家裡造成了經濟負擔，所以我從小就挺努力的。」考入中央民族大學舞蹈學院後，胡沈員開始了十年北漂生活，第一部獨立編創的長篇作品《流浪》就是對這段生活經歷的感悟。胡沈員形容，《流浪》是一個「關於尋找的故事」。
對胡沈員來說，楊麗萍是藝術道路上的“伯樂”，“感謝她發現了我，給了我很多機會被觀眾看見。前幾年，我一直跟隨楊老師跳《十面埋伏》，我從她身上學到最多的不是技術，而是對舞蹈的包容胸懷和對藝術的開放態度。 」
2017年，胡沈員正是在「楊麗萍民族文化藝術基金會」的支持下，完成了這部《流浪》。當時，他本來想創作一些肢體性、現代性比較強的作品，最後還是決定聽從內心的聲音，用舞蹈傳遞無法用語言表達的心情。 「當我想到遠方，遼闊的草原是腦海裡蹦出的第一個畫面。」在《流浪》中，他根據蒙古族舞蹈的基本韻律，結合現代舞的身體運動方式，發展和創造出了特有的舞蹈語匯。
首演後，《流浪》有兩年沒再演出，胡沈員對作品進行了兩次大幅調整和修改，加入了更多元素和故事線索。去年，《流浪》迎來巡迴演出機會，又因疫情被打亂了計畫。這次在東藝重新開啟《流浪》巡演，胡沈員說，「我是個忘性比較大的人，可能當下已經不記得《流浪》裡的具體動作了，但正因為這種記憶的消退感，讓我對這部作品有新的發現和體驗。
7月15日至17日，胡沈員也將隨楊麗萍舞劇《十面埋伏》再次登台東藝。這部作品是胡沈員的成名作，楊麗萍在一眾舞者中選中了他飾演虞姬。在她眼裡，胡沈員飾演的虞姬「依稀可以看到張國榮在電影《霸王別姬》裡的影子」。對胡沈員來說，演《十面埋伏》與《流浪》是截然不同的感覺，「不論是肢體形態還是人物塑造，這兩部作品是完全不一樣的。《流浪》更多的是與自己對話，而《十面埋伏》是與虞姬對話，要透過舞蹈讓人們看到虞姬的靈魂。
隨著演出市場愈發成熟，現代舞的時代是否已經來臨？ 「身為身在其中的舞者很難作出評判，唯有繼續努力，嘗試將舞蹈的概念不斷擴大，與不同領域的藝術家合作，用更寬廣的視野看待舞蹈，不斷創新。」胡沈員說。
來源：作者：施晨露