電視劇《狂飆》猶如一聲驚雷平地起，在2023年初將反黑刑偵劇推向了巔峰時刻。
《狂飆》能夠爆火和角色個性鮮明密不可分，每一個人都是有血有肉，善與惡交融，鮮活的就像生活在觀眾身邊一樣。 尤其是大嫂陳書婷，她就像一朵嬌豔欲滴的玫瑰，在荊棘叢中盡情釋放著自己的魅力，遺世而獨立。
《狂飆》作為一部反黑刑偵劇，自然以男性角色為主，但當大嫂陳書婷出場之後，觀眾的目光都會不由得聚集在她身上。不僅如此，甚至還有不少觀眾認為陳書婷才是劇中當之無愧的女一。
那麼陳書婷這個角色是如何做到如此奪人眼球的呢？
有血有肉的大女主角色
近十五年來，娛樂圈對於女性的美學陷入了「白幼瘦」的怪圈。絕大多數影視劇裡的女性角色都是流水線生產的依附於男性的「白幼瘦」、「傻白甜」。 而陳書婷這個角色，就是這個怪圈的破局人。
臉上永遠掛著噘嘴賣萌面具，說話壓低嗓子柔聲柔氣恨不得一句話拐十八個彎，吃東西時把雙頰鼓起一雙大眼睛蒲扇蒲扇；日常生活中自己有些小聰明，但到了關鍵時刻一定得靠男主營救，這就是近幾年的主流女性角色。
一成不變的角色讓觀眾實在膩煩，所以陳書婷出現之後，觀眾突然感覺眼前一亮。
陳書婷出場身分就很特別，當時她的黑社會老公因仇家報復而死，為了能夠保護兒子她不得不選擇和警方合作。黑社會遺孀偏負面而母親則是偉光正的正面形象，從出場第一幕陳書婷身上就已經有一個強有力的衝突點。
這一點在她出場時導演給了一個非常有深意的鏡頭中得以驗證，導演以仰拍的視角給了下樓的陳書婷一個中近景。陳書婷挑著眉妝容精緻，逆光而行。
明亮的陽光在她身後散開，她像是從畫中走出的聖母，身後環繞著母性的光輝。但她的臉部主體是暗的，眉眼低垂，有一種內斂的陰冷，又像是背負著深仇大恨的地獄使者。這樣的明暗對比，也側面突顯了陳書婷身分的矛盾性。
在劇中，陳書婷一直周旋於警方與黑社會這兩種正義與邪惡的代表之中，也讓她身上多了更多戲劇化的衝突。身陷多方勢力漩渦中的陳書婷隨時都會改變劇情走向，她的一舉一動都牽扯著觀眾的心。
另外陳書婷是具有大智慧的，她的聰明不是依附男性的。她出場的時候丈夫就已經過世了，只留下了一堆爛攤子。之後並沒有男性出來英雄救美，全靠她自己周旋。
她遇到高啟強的時候，高啟強還什麼都不是。最讓人印象深刻的是陳書婷給高啟強的見面禮——清脆而響亮的一耳光。
而31歲高葉，也因為一巴掌打開爆紅之路，眼神封神內娛無人超越。
一巴掌之後，陳書婷順勢扯住了高啟強的領帶，將他整個人拉向了自己。
這個動作充滿野性美，將陳書婷身上的灑脫、果決表現的淋漓盡致。 扯領帶的動作又夾雜著一些性感暗示，凸顯出了陳書婷身上嫵媚柔美的女性特色。
果決又敢想敢做的陳書婷憑藉一巴掌征服了高啟強，之後又憑藉自己之前的經歷、眼界、人脈一點點將高啟強扶上了大哥的位子。陳書婷是高啟強的引路人，更是高啟強的左膀右臂，也是高啟強心中的定海神針。
可以說，陳書婷之所以是大嫂是因為她的人格魅力階級已經決定的，而高啟強之所以成為大哥是因為他遇見了陳書婷。
陳書婷這個角色跳出了女性角色軟弱、怯懦、要寄生於男性的怪圈，集睿智、膽識、鋒芒、堅毅於一身的她讓角色的人格魅力得到了昇華。
相較先前爆火的古偶，披著大女主角的皮，填著小女人的內芯，表裡不一的情況，陳書婷這樣堅韌頑強，集黑白於一身的角色才是真正的大女主角。
其實白幼瘦角色不是不好，也不是不美。幼稚、可愛、俏皮本身也是女性身上美好的一面，只是這些角色將這部分特性無限放大化了，遮蓋了女性的其他特性。
人都是立體的、複雜的，不可能只有幼稚、可愛、俏皮這些的特性。這些角色就好像是將鮮活的有血有肉的三維人，打回到了只剩幼稚面的二維空間，一個缺少了衝突與矛盾的角色，只剩下點線面的紙片人角色，看點也自然蕩然無存了。
實力派演員塑造經典
除了角色本身自帶看點之外，陳書婷的飾演者高葉的演技也可圈可點。
在日常生活中，高葉就是一個典型的獨立女性，她的人生經歷雖然沒有陳書婷那麼波折，但也經歷過起起伏伏。 她非常懂得，如何飾演一個與生活抗爭又和解的成熟女性。
陳書婷這個角色有一個鮮明的旗幟就是“大嫂”，她既是大哥的愛人又是大哥的賢內助。人前要幫大哥豎威，人後要幫大哥出謀。
高葉在劇中將這個分寸拿捏得很好，人前她看高啟強的眼神裡有幾分溫順，看別人時則是堅毅、鎮靜，眼波流轉間既展現了大哥大嫂深厚的感情又反映了大嫂內心的殺伐果決、沉穩內斂。
高葉也懂得利用自己的成熟魅力和肢體優勢來豐滿人物。
勒高啟強脖子的戲份就是高葉自己加的，打耳光的確有視覺衝擊力也能夠展現陳書婷性格里的果敢，但是不夠美也不夠媚，沒有辦法體現出陳書婷的女性柔美。 於是在溝通之後，高葉加上了這個勒領帶的戲份。
單一的打耳光變成了複合動作，一剛一柔，頗有打一個巴掌給顆棗吃的效果，這樣剛柔並濟的陳書婷不僅將高啟強迷得七蕎八素，也讓觀眾沉迷於她。
在拍攝之前，高葉一再的揣測人物，並且對人物的妝造提出了許多細節的改造。
例如劇中她雖然妝容精緻、美艷不可方物，但並沒有利用妝造來刻意避免年齡感，而是突顯了歲月沉澱的成熟魅力。柔媚的大波浪，嬌豔的紅唇，不禁讓人想到港劇風靡的時代。她在劇中常穿著黑紅配的衣服，幹練的黑色西裝外套搭配柔軟貼身的紅色絲質襯衫。
外冷內熱，就像大嫂一樣雖然外表堅毅冷酷，內心卻熱情如火。
經歷過大風大浪的大嫂，就該如此。
娛樂圈更新迭代非常快，為了能夠不被流量拋棄，無論女星年紀多大，都在追求「少女感」的道路上不敢停歇。 1985年後出生的85花們已經年近40，大多數都結婚生娃甚至還有的已經離婚再婚了，可他們只要出現就是鋪天蓋地的「少女感」通稿。
90花、95花就更別提了，仗著自己年紀尚且可觀，妝造永遠透露少女感的氣息。這些女性不敢面對自己的年齡，也不敢展現成熟女性應有的魅力，更不敢接媽媽、姊姊、已婚婦女這一類的影視劇角色。因為他們覺得，一旦飾演了已婚婦女角色就沒辦法當流量明星了。
高葉和他們截然不同，出身科班的她懷抱著身為演員的責任感。
她深知演員是為了角色服務的，將文字勾勒的角色真實的展現在觀眾面前才是演員的職責。她不畏懼角色的美醜、不介意角色的善惡。
出道至今，高葉樹造了《少帥》裡潑辣張揚的張首芳、《提著心吊著膽》裡風韻猶存的老闆娘、《找到你》裡嫵媚純良的失足婦女、《長安十二時辰》裡痴愛的李香香等等經典形象。 高葉將這些角色演活了，雖然是同一位演員飾演的，但卻不會讓觀眾相互聯想。劇拋臉這一稱號，非高葉莫屬。
陳書婷這個角色在《狂飆》中戲份並不算很多，能夠脫穎而出成為劇中熱度最高的角色，可以說是陳書婷與高葉相互成就的。
《狂飆》題材緊跟時代步伐，將普羅大眾關心的問題赤裸公開。 緊張刺激的劇情和現實生活中「大案要案」構成了一種既虛幻又真實的體驗，讓觀眾不由得深陷於劇中。
陳書婷這個角色既承擔著推動緊張劇情的責任，又承擔著體現人性善惡的重擔。她身上黑白斑駁，左手冷峻右手柔情，像一朵綻放在荊棘深處高舉尖刺的玫瑰。
這樣的女性角色，才是觀眾真正想看到的。劇拋臉高葉既能駕馭清純少女又能演出熟女內心的百媚生嬌還能演出大嫂的冷艷心狠，這樣的演員才是觀眾需要的演員。