元曲四大家之首，關漢卿人人皆知，他一生致力於戲劇創作，創作出許多如《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》等膾炙人口的作品。他的作品就好比一把“匕首”，對元代腐朽黑暗的社會做出毫無保留的批判。今天，我們就來欣賞關漢卿的十首作品，體會其深刻的內涵，相信你會對當時社會有所認知。
關漢卿出生在金朝末期的一個醫護家庭，其生活條件優於一般百姓。在那個動盪不安的時代，他所接受的教育相當高，非一般人所能接受。由於行醫世家出身，他能夠接觸到最為底層的百姓，因而他的作品極具時代感與真實感，他的諸多作品也成為時代的縮影。
蒙古滅金後，關漢卿為了生計來到大都，開始戲劇活動。因為身俱大才華，又因為風流倜儻，他經常出入娛樂場所，經常與那個時代的文人切磋文辭。另外，關漢卿在我國南方多地都留下足跡，他對南方富庶的生活留下深刻的印象，在其作品中也包含對南方地區的描繪。
寫實劇作家是關漢卿的一個身份，在他的筆下塑造出各種形形色色的人物形象，能夠充分體現出社會生活，因而其作品就是社會的一面“鏡子”，並成為史料文獻，而其作品中體現出的古典詩詞特色，讓其在我國文壇上佔有一席之地，而且地位顯赫，無人可以替代。
關漢卿主要生活在元代，他深受楚騷、漢賦、唐詩、宋詞等文學形式的影響，因此在其散曲中，充滿著我國古典文學的特質，並將各個朝代的文學形式匯聚一起，讓其作品雅俗共賞、剛柔並濟、古今兼具，對元朝文學擁有開創之功，成為元曲四大家之首。
身為劇作家，關漢卿的戲曲在敘事語言方面體現出典雅優美的特色。他不僅能夠將事件詳細道來，還能情感宣洩，彰顯出作者語言文字駕馭功夫之深。在寫作技巧方面，關漢卿將傳統賦的比興手法運用到極致，對句、用典、比喻等手法比比皆是，使其戲曲意蘊豐富，充滿古典之美。
他也藉由古典詩詞的意境運用方法，在題材方面涉獵閨怨、離別等傳統詩詞常用到的題材。寫愛情戲曲最多，多運用口語敘事，生動的將愛情訴說出來，讓人感受到愛情的親切與濃厚。尤其關於離別方面的描寫，與愛情結合，讀完讓人動容，而且能夠打動人心。
另外，在關漢卿的戲曲中，對唐詩與宋詞創作方式的運用也能常看得見。他會根據事件，直接、借用古人的詩句，可以體現他對文化的傳承，並增添作品的文化底蘊。值得一提的是，其戲曲中飽含俚語，這是其作品最為突出的特色。生活俗景與淺俗的口語相互融合，貼近生活，因而作品能夠讓人民群眾所接受，這便是其語言藝術的根本特徵。
再有，關漢卿的取材是從生活日常活動而來，尤其寫作女子對愛情的渴望與堅守極具影響力。他運用大膽的語言，突破了傳統文人的忸怩和隱晦，寫得很露骨，用最普通的文字表現生活俗事，閒散生活的一面表現得鮮明，這也是其對閒適生活的追求，表現出真實的民間生活狀態。
不得不佩服關漢卿，他發揚了前代文學的光輝，又使人清晰地看到後代文學的流變，既有古典文學的儒雅，又具備鮮明的時代特色，傳統與當下結合，關漢卿用孜孜不倦的創作做到了。
不可否認的是，關漢卿是我國戲劇史上作品最多，成就最大的作家。他是元雜劇奠基人，是元曲四大家之首，為元雜劇的繁榮與發展打下堅實的基礎。他的作品就是我國文學藝術的寶庫，是國人的精神食糧，稱他為偉大的戲曲作家絕對不為過。
今天，我們就來欣賞元代戲劇作家關漢卿的十首作品，體會作品中的時代感與現實意義，讀完你會對他頂禮膜拜。
【中呂】普天樂 其三
關漢卿〔元代〕
酬和情詩玉宇淨無塵，寶月圓如鏡；
風生翠袖，花落閒庭。
五言詩句語清，兩下里為媒證，
遇著風流知音性，惺惺的偏惜惺惺。
若得來心肝兒敬重，眼皮兒上供養，
手掌兒里高擎。
【南呂】四塊玉 閒適
關漢卿〔元代〕
意馬收，心猿鎖。
跳出紅塵惡風波。
槐陰午夢誰驚破。
離了利名聲，
鑽入安樂窩，
閒快活。
【南呂】四塊玉 閒適
關漢卿〔元代〕
舊酒投，新醅潑。
老瓦盆邊笑呵呵，
共山僧野叟閒吟各。
他出一對雞，
我出一隻鵝，閒快活。
碧玉簫膝上琴橫
關漢卿〔元代〕
膝上琴橫，哀愁動離情；
指下風生，瀟灑弄清聲。
鎖窗前月色明，
雕闌外夜氣清。
指法，助起騷人興。
聽，正漏斷人初靜。
四塊玉·別情
關漢卿〔元代〕
自送別，心難捨，
一點相思幾時絕？
憑闌袖拂楊花雪。
溪又斜，山又遮，人去也！
大德歌冬景
關漢卿〔元代〕
雪粉華，舞梨花，
再不見煙村四、五家。
密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。
黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖。
大德歌夏
關漢卿〔元代〕
俏冤家，在天涯，
偏那裡綠楊堪系馬。
困坐南窗下，數對清風想念他。
蛾眉淡了教誰畫？
瘦岩岩羞帶石榴花。
【雙調】大德歌 秋
關漢卿〔元代〕
風飄飄，雨瀟瀟，
便做陳摶也睡不著。
懊惱傷懷抱，
撲簌簌淚點拋。
秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，
淅零零細雨打芭蕉。
【雙調】沉醉東風
關漢卿〔元代〕
伴夜月銀箏鳳閒，
暖東風繡被常慳。
信沉了魚，書絕了雁，
盼雕鞍萬水千山。
本利對相思若不還，
則告與那能索債愁眉淚眼。
【正宮】白鶴子
關漢卿〔元代〕
焚金鴨鼎，閒傍小紅樓。
月在柳梢頭，人約黃昏後。
